TIM16.pdf

RAPORT

musikmesse 2OO1

Wciąż nowe pomysły!

O tym, jakie nowości pokazała firma YAMAHA

na Targach Muzycznych Musikmese 2001

Wciąż nowe pomysły!

O tym, jakie nowości pokazała firma YAMAHA

na Targach Muzycznych Musikmese 2001

Więcej za mniej

O nowej linii keyboardów domowych już

dostępnych w sklepach

Umuzykalniony kompan

na każdą okazję

Prezentacja sekwencera/notesu muzycznego QY100

Lepiej mniej, ale lepiej

S03 – w pełni wyposażony syntezator

dla początkujących

Tylko dla profesjonalistów

9000Pro – Professional Workstation

o keyboardowych korzeniach

Stałe rubryki

YAMAHA Info, warsztaty – na pewno warto przeczytać!

Ale motyw!

Jeśli nadal chcecie wydawać mnóstwo pieniędzy na

dobre instrumenty, nie czytajcie tego artykułu.

RAPORT

musikmesse 2OO1

Więcej za mniej

O nowej linii keyboardów domowych już

dostępnych w sklepach

Umuzykalniony kompan

na każdą okazję

Prezentacja sekwencera/notesu muzycznego QY100

Lepiej mniej, ale lepiej

S03 – w pełni wyposażony syntezator

dla początkujących

Tylko dla profesjonalistów

9000Pro – Professional Workstation

o keyboardowych korzeniach

Stałe rubryki

YAMAHA Info, warsztaty – na pewno warto przeczytać!

YAMAHA Info

o wspólne dobro...

szymi możliwościami urządzeń. Brak

standardowych procedur w zakresie

rozszerzania (ponad standardowe 128)

ilości brzmień, ich edycji (modyfikacji)

czy wreszcie sterowania procesorami

efektów, zmusił producentów takich

jak firma YAMAHA, czy Roland do

zaproponowania własnych rozwiązań.

Tak narodził się standard XG, którego

używa dziś na świecie ponad 50 milio-

nów ludzi, ale nie jest to standard glo-

balny. Podobnie rzecz ma się z rolan-

dowskim GS'em. Zwróćmy przy tym

uwagę, iż dzisiejszy świat MIDI, to nie

tylko instrumenty muzyczne. To także

szereg innych zastosowań, włączając

w to produkcję i odtwarzanie muzyki

z użyciem komputerów osobistych,

odtwarzanie podkładów muzycznych

na stronach internetowych (w formie

strumieniowej śmiało konkurujące z

RealAudio, czy MP3 ze względu na

znacznie mniejsze ilości przesyłanych

danych), czy wreszcie ze względu na

łatwe wprowadzanie elementów in-

teraktywności ekspansja w świecie

karaoke i gier komputerowych.

Istnienie dwóch różnych standar-

dów to niewątpliwy dyskomfort dla

producentów instrumentów i dostaw-

ców oprogramowania, ale i dla szero-

kiego grona użytkowników końco-

wych. W tym stanie rzeczy przyjęcie

General MIDI Level 2 (bo tak brzmi

pełna nazwa nowego standardu), nie-

zgodnego ani z XG ani z GS, dodat-

kowo tylko skomplikowało sytuację,

blokując pośrednio dalszy rozwój rynku.

Rozwiązania należało zatem po-

szukać we współpracy wiodących pro-

ducentów i taką współpracę firmy YA-

MAHA i Roland podjęły, nadal pozo-

stając konkurentami w wielu dziedzi-

nach. Porozumienie przyniesie korzyści

wszystkim branżom korzystającym z

technologii MIDI, w szczególności pro-

ducentom instrumentów, oprogramo-

wania i zwykłym użytkownikom. Jed-

nym z pierwszych rozwiązań zaofe-

rowanych przez firmę YAMAHA, zgod-

nym z przyjętą uniwersalną platformą

GM2 a na dodatek z XG i GS jest znany

wszystkim wiernym Czytelnikom mo-

duł brzmieniowy MU128 z nowym

systemem operacyjnym (ver. 2.0).

Witamy w nowym

tysiącleciu!

Tak, tak. To dopiero pierwsze

wydanie naszego biuletynu w

nowym Millennium. Choć wycho-

dzi z niewielkim „poślizgiem” nic

nie traci na swej aktualności.

Wręcz przeciwnie. Większość

materiałów, jakie przedstawiamy

Państwu w bieżącym numerze, to

rzeczy, które jeszcze nie weszły na

nasz rynek. Tym bardziej więc war-

to wziąć niniejsze wydanie do ręki

i spędzić z nim, mamy nadzieję, kil-

ka interesujących chwil.

Sytuacja na światowych ryn-

kach nie wygląda różowo. Od kilku-

nastu miesięcy mamy do czynienia

z wyraźną stagnacją, żeby nie po-

wiedzieć recesją w branży. Wi-

docznym przejawem jest chociaż-

by prezentowana obok umowa

YAMAHA–Roland, której jednym z

celów jest działanie na rzecz pobu-

dzenia koniunktury. Również to, z

czym mamy do czynienia na co-

dzień w naszym kraju nie napawa

zbytnim optymizmem.

Tymczasem przed nami nowe

horyzonty i wyzwania. Szczególnie

polecamy Państwa uwadze nową

serię syntezatorów MOTIF, która

rzeczywiście stanowi przełom na

drodze ku doskonałości, zaś zupeł-

nym nowicjuszom, choć o wysokich

aspiracjach, radzimy zapoznać się

z tekstem poświęconym S03 – bar-

dzo atrakcyjnej ofercie „sprzedaży

wiązanej”. Nie bez echa powinna

też minąć premiera nowych key-

boardów, zwłaszcza edukacyjnej

serii EZ, która już w czerwcu po-

winna zagościć na półkach w Wa-

szych sklepach muzycznych. Sta-

nowczo odradzamy natomiast „połk-

nięcie” na raz raportu z tegorocz-

nych Targów Musikmesse (Frank-

furt am Main 2001). Choć przygoto-

waliśmy go w formie skondenso-

wanej, może się nie zmieścić. Tak

wielu nowych produktów, których

premiery zbiegły się w jednym cza-

sie firma YAMAHA dawno nie poka-

zała.

Do najbardziej wytrwałych kie-

rujemy, jak zwykle część warsztatową.

Z muzycznym pozdrowieniem.

Grzegorz Szajuk

(Redaktor prowadzący)

15 stycznia br., kilka dni przed roz-

poczęciem zimowej edycji targów NAMM,

firmy YAMAHA i Roland podpisały

umowę, której celem jest zwiększenie

wysiłków ze strony obu liderów rynku

instrumentów elektronicznych w za-

kresie podniesienia poziomu zgod-

ności danych MIDI – standardu, który

od prawie 20 lat umożliwia sprawo-

wanie kontroli nad instrumentami i

systemami generującymi i przetwa-

rzającymi dźwięki. Umowa zawiera 3

główne punkty, niezwykle istotne dla

nas, jako końcowych uzytkowników.

Po pierwsze , obaj giganci zobo-

wiązali się aktywnie wspierać format

GM2 (General MIDI 2), zaakcepto-

wany przez Association of Musical

Electronics Industry (AMEI) oraz MIDI

Manufacturers Association (MMA) w

1998 roku. GM2, to standard pracy

modułów brzmieniowych, będący na-

stępcą wysłużonego już General MIDI

(1991). Założenia nowego standardu

umożliwiają osiągnięcie większej eks-

presji muzycznej, a także zgodności

sprzętu i oprogramowania. Ogrom-

nym krokiem naprzód jest tu szcze-

gółowa definicja czynności związanych

z edycją brzmień, wprowadzenie ste-

rowania sekcjami efektów, a także

znaczące rozszerzenie listy zdefinio-

wanych programów brzmieniowych.

Moduły brzmieniowe oznaczone logo

GM2 zapewniają poprawną interpre-

tację danych muzycznych zapisanych

zarówno w formacie GM jak i GM2.

Aby odróżnić oba standardy przyjęto

do oznaczenia GM dodawać „1” (GM1).

Po drugie , firmy zobowiązały się

do szerokiego udostępnienia formatu

XG (YAMAHA) oraz GS (Roland). Oba

formaty stanowią dziś istotne roz-

szerzenia definicji GM1 i są z nią cał-

kowicie zgodne. Każdy z nich oferuje

innego typu ulepszenia, mające na celu

wzbogacenie możliwości standardo-

wych form wyrażania ekspresji mu-

zycznej przy użyciu danych MIDI, zna-

komicie się przy tym uzupełniające.

Na zdjęciu od lewej: p. Noriyuki Egawa, Dy-

rektor Naczelny Yamaha Corporation; p. Juni-

chi Miki, Dyrektor Naczelny Roland Corpora-

tion; p. Masatada Wachi, Dyrektor Naczelny

Yamaha Corporation; p. Katsuyoshi Dan, Pre-

zydent Roland Corporation.

Po trzecie wreszcie, obaj produ-

cenci dołożą wszelkich starań, aby już

wkrótce pojawiły się instrumenty, urzą-

dzenia a także oprogramowanie, łą-

czące w sobie możliwości wszystkich

3 formatów danych: GM2, GS i XG.

W oświadczeniach wydanych przez

prezydentów obu korporacji odnaleźć

można było zapowiedź dalszego wspól-

nego rozwoju prac nad standardami,

a także zapewnienie o silnym lobby,

jakie wywierać będą oni na pozosta-

łych producentów, aby GM2 stał się

ogólnie obowiązującym standardem

światowym.

Zaproponowany w 1991 roku stan-

dard General MIDI bardzo szybko zo-

stał zaakceptowany przez wszystkich

liczących się producentów elektroniki

muzycznej. Dzisiaj nie ma praktycznie

instrumentu ani oprogramowania, któ-

re nie byłoby z nim zgodne. Co więcej,

stanowi on podstawę dla danych mu-

zycznych rozpowszechnianych w sieci

Internet, zapewniając poprawne (zgod-

ne z intencją autora) odtwarzanie

utworów na instrumentach pocho-

dzących od różnych wytwórców. Defi-

nicje oferowane przez GM stały się

jednak dosyć szybko zbyt ciasnym gor-

setem dla dysponujących coraz więk-

Dobry czas na W2k

YAMAHA TIM

Czasopismo użytkowników

instrumentów i sprzętu

muzycznego firmy YAMAHA

Mamy dobre wieści dla użytkow-

ników „nieśmiertelnej” karty YAMA-

HA SW1000XG (patrz YAMAHA-TIM

nr 12 i 15). Oto pojawiła się finalna

wersja długo oczekiwanych sterowni-

ków, umożliwiających funkcjonowanie

tego wspaniałego urządzenia na plat-

formie Windows 2000. Oprogramo-

wanie oparte jest o nowy, wydajny

model WDM (Windows Driver Model),

zapewniający najniższe z możliwych

do osiągnięcia na platformie W2k czasy

uśpienia (latencji). Sterowniki zapew-

niają ponadto pełne wykorzystanie

ACPI MULTIPROC (pracy wielo-

procesorowej), krótki czas opóźnienia

dla KS Mixera z „obejściem” syste-

mowego KMixera (nowa

aplikacja SONAR Ca-

kewalk), a także

zgodność z fun-

kcją Suspend

(Sleep), za-

implementowaną w Windows

2000. Skierowana do bez-

płatnego rozpow-

szechniania (http://

www.xgfactory.

com) wersja ste-

rowników zawiera

również pełne wspar-

cie dla programów korzy-

stających z interfejsu ASIO

2.0 , takich jak Steinberg Cu-

base VST czy Native Instruments

Software Synths, a także możliwość

równoległej pracy kilku kart (SW1000

XG i DS2416) bez ograniczeń iloś-

ciowych.

Wydawca:

PRO MUSICA sp. z o.o.

05-092 Łomianki-Dąbrowa, ul. Graniczna 17

tel./fax (0-22) 751 15 12, 751 87 88, 751 87 89

Internet: http://www.promusica.com.pl

e-mail: handlowy@promusica.com.pl

Redakcja i przygotowanie:

GS MEDIA – Grzegorz Szajuk

53-514 Wrocław, ul. Lubuska 66/11

tel./fax (0-71) 361 60 71

e-mail: gsmedia@online.pl

Druk:

Drukarnia „Top-Graf”;

55-411 Żerniki Wrocławskie, ul. Wrocławska 16

tel./fax (0-71) 311 34 90

YAMAHA Technologia – Instrumenty – Muzyka

Gdy chodzi

YAMAHA Info

Ucz się bracie, ucz...

tańsze

W poprzednim numerze informowaliśmy Pań-

stwa o pojawieniu się nowego interfejsu MIDI UX256,

wykorzystującym w komunikacji z komputerem

magistralę USB. Teraz firma YAMAHA zaprezen-

towała kolejne, znacznie tańsze rozwiązanie –

UX96. Nowy interfejs zaliczany jest do kategorii

nauki gry akordów na klawiaturze oraz FretBoy –

do nauki gry akordów na gitarze akustycznej, elek-

trycznej lub ukulele. Oba programy, choć wyglądają

bardzo różnie mają szereg cech wspólnych. Przede

wszystkim korzystają z możliwości oferowanych

przez standardy XG i XF (ten ostatni stanowi zna-

czące rozszerzenie formatu zapisu plików MIDI

SMF, a informacje dodatkowe, wspomagające zasto-

sowania edukacyjne są tylko jedną z udostępnianych

opcji). Programy zapewniają za pośrednictwem

Internetu dostęp do katalogu utworów zapisanych

w standardzie XG/XF (dostęp jest płatny – niestety

– choć ceny nie są „wyśrubowane”, a utwory kupu-

jemy „na zawsze”). W oba programy wbudowano

odpowiednie bilioteki diagramów akordów (na

wirtualnej klawiaturze i gryfie), które ćwiczyć mo-

żna w dowolnym tempie i tonacji – to oczywiste ko-

rzyści płynące z zastosowania MIDI. Przy pomocy

BobChop’a i FretBoy’a nawet osoby nie mające

pojęcia o budowie akordów mogą w krótkim opa-

nować akompaniament każdego utworu, jaki sobie

ściągną. Digital Music World by YAMAHA, to bar-

dzo interesujące miejsce w Internecie, do którego

z całą pewnością warto często zaglądać.

Firma YAMAHA zawsze przywiązywała dużą

wagę do spraw edukacji. Całkiem niedawno otwo-

rzył swe podwoje internetowy Świat Cyfrowej Mu-

zyki Yamahy – www.digitalmusicworld.com , któ-

ry w założeniach ma pełnić rolę miejsca, w którym

można w interaktywny sposób obcować z muzyką,

tworząc, ucząc się, a przy tym wszystkim dobrze

się bawiąc. Serwis kierowany jest do każdego, kto

może i chce zająć się aktywnym muzykowaniem. W

szczególności znajdziemy tu atrakcyjnie podane

wykłady dotyczące obsługi programu XGWorks i

samego standardu XG. W dziale poświęconym

muzyce techno i pochodnym znajdziemy praktyczny

przewodnik po stylach, autorstwa Pete’a McIntyre’a

i przyspieszony kurs obsługi DJX-IIB. Zaintereso-

wani budową własnego studia w domu znajdą sze-

reg porad praktycznych i teorię, zaś przyszli kom-

pozytorzy mogą wziąć udział w kursie orkiestracji

zarówno symfonicznej, jak i nieco lżejszej. Działów

jest zresztą znacznie więcej, a na pełną penetrację

serwisu można z powodzeniem poświęcić cały dzień.

Szkoda tylko, że wszystko jest po angielsku...

Prawdziwy rodzynek w tym potopie informa-

cyjnym stanowią jednak dwa, całkowicie bezpłatne,

programy edukacyjne: BopChop Lite Edition – do

Widok z lewej...

z góry...

i z prawej strony

Plug & Play, może pracować pod kontrolą Windows

98/ME/2000 lub Mac OS z obsługą USB i waży

jedynie 80g. Oprócz pary złącz MIDI IN/OUT w

UX96 znajdziemy doskonale znane złącze TO TG

(odmiana złącza TO HOST; w tym przypadku Hos-

tem jest UX96) oraz wskaźniki diodowe, zapew-

niające optyczną kontrolę stanu interfejsu.

Zasilanie zapewnia sama magistrala USB, a przy

wykorzystaniu huba nic nie stoi na przeszkodzie,

aby skorzystać z kilku UX96 pracujących rów-

nolegle. W komplecie dostarczany jest CD-ROM z

niezbędnymi sterownikami i prostym w użyciu

oprogramowaniem umożliwiającym krosowanie

sygnałów.

Skocz na stronę: www.digitalmusicworld.com

Sam zbudujesz swój syntezator

System rozszerzeń Modular Synthesis Plug-In,

którego początki sięgają modułu brzmieniowego

MU100R jest obecnie rozwiązaniem dojrzałym i

można z niego korzystać na 8 platformach sprzę-

towych oferowanych przez firmę YAMAHA: S80 (2

karty), S30 (1 karta), CS6x/CS6R (po 2 karty),

9000Pro (2 karty), MOTIF 6/7/8 (po 3 karty) oraz

SW1000XG (1 karta) i MU128 (3 karty). Przypom-

nijmy, że w chwili obecnej dostępnych jest 6 typów

rozszerzeń:

PLG150-AN: synteza Analog Physical Modeling,

„żywcem” wyjęta ze znanego również w naszym

kraju instrumentu AN1x. 256 „gotowców”, 128

programów użytkownika, wspaniała sekcja filtrów,

LFO, generatory obwiedni, 5-głosowa polifonia.

PLG150-PF: wyśmienity wybór brzmień forte-

pianów koncertowych, elektrycznych, klawesynów...

w sumie 136 programów oraz: 64-głosowa poli-

fonia, Reverb, Chorus, Insertion i 2-zakresowy EQ.

PLG150-VL: fizyczne modelowanie 1-głosowych

brzmień instrumentów akustycznych z wierną sy-

mulacją zjawisk w nich zachodzących. 256 pro-

gramów fabrycznych, 64 programy użytkownika, 6

programów typu custom do wykorzystania z edy-

torem VL.

PLG100-VH: 3-głosowy harmonizer wokalny umo-

żliwiający przetwarzanie sygnałów podawanych za

pośrednictwem mikrofonu na wejście A/D Input (nie

pracuje na platformie S30; w 9000Pro wbudowana

jest fabrycznie udoskonalona wersja oferująca 4-

głosy harmonii wokalnej).

PLG150-DX: 6-operatorowa synteza FM znana z

pierwszego cyfrowego syntezatora YAMAHA DX7

w 16-głosowej polifonii.

PLG100-XG: karta zapewniająca zgodność plat-

formy z komercyjnymi standardami XG i GM. 700

brzmień, 22 zestawy perkusyjne, 32-głosowa poli-

fonia, filtry oraz 3 sekcje procesora efektów (Re-

verb, Chorus, Insertion).

Oferta to tym bardziej kusząca, że odpowied-

niki w postaci „klasycznej” kosztują przynajmniej 2-

3 razy tyle i przy okazji nabywamy produkty obcią-

żone dodatkowym balastem, który nie jest nam do

niczego potrzebny.

Okazuje się, że systemem zainteresowała się

firma KENTON Electronics – brytyjski producent

ciekawych rozwiązań w

zakresie sterowania (m.

in. programowalne ste-

rowniki Control Freak) i

rozbudowy, a właściwie

face liftingu , starych syn-

tezatorów (nawet tych

sprzed epoki MIDI).

Lada moment pojawi się w sprzedaży PLUG-

STATION – uniwersalna platforma, na której mo-

żna będzie zainstalować do 4 kart rozszerzeń serii

PLG, które w połączeniu z dodatkowymi kartami

we/wy (analogowymi i/lub cyfrowymi) będą pra-

cować samodzielnie lub w połączeniu z dowolnym

instrumentem lub urządzeniem obsługującym sys-

tem Modular Synthesis Plug-In. Możliwości roz-

budowy konfiguracji samej stacji jest mnóstwo,

począwszy od samodzielnie pracującego „synteza-

tora”, po złożony system dysponujący indywidual-

nymi wyjściami (w tym również w formacie ADAT).

Konfigurowanie urządzeń (w tym m.in. krosowanie

sygnałów), a także aktualizacja systemu operacyj-

nego będzie odbywać się za pośrednictwem kom-

putera osobistego i interfejsu MIDI. Polecamy wszy-

stkim, którzy poważnie myślą o rozszerzeniu swo-

jego instrumentarium o niezwykle elastyczne, opar-

te na doskonałej koncepcji, narzędzie pracy. Więcej

informacji znajdą Państwo na stronie http://www.

kenton.co.uk.

PLUGSTATION firmy KENTON Electronics ,

to bardzo ciekawe rozwinięcie koncepcji Modular Synthesis Plug-In System.

YAMAHA TIM (16) – Maj 2001

A USB coraz

YAMAHA Info

XG-909

Firma Metaphoric Software ogło-

siła zakończenie prac nad XG-909 –

nowym członkiem rodziny Techno

Toys – oprogramowaniem wspoma-

gającym pracę nad materiałem mu-

zycznym na komputerach serii PC pod

kontrolą systemów operacyjnych Win-

dows 95/98/NT/2000.

XG-909 jest de facto zaawanso-

wanym automatem perkusyjnym, któ-

ry w połączeniu z dowolnym modu-

łem brzmieniowym (XG/GS/GM) ofe-

ruje klasycznie analogowy (z mnóst-

wem pokręteł i przełączników) styl

pracy, w tym sekwencjonowanie go-

towych schematów. Unikalną właści-

wością jest tu zastosowanie przyros-

towego algorytmu „Delta-NRPN”.

Dzięki niemu możliwe jest swobodne

sekwencjonowanie nie tylko prostych

zdarzeń nutowych, ale również takich

jak ustawienia filtrów, czasy obwiedni,

Na rockowo

a także efektów równolegle ze ścież-

kami perkusyjnymi. Nawet zatwar-

dziali zwolennicy brzmień analogo-

wych będą mile zaskoczeni efektami,

jakie można osiągnąć korzystając z

XG-909. Narzędzie doskonale inte-

gruje się z innymi „zabawkami tech-

no” firmy, takimi jak Seq-303 (sekwen-

cer) oraz Arp-X8 (arpeggiator). Opłata

rejestracyjna wynosi tylko 29.95 USD

– wcześniej można wypróbować bez-

płatną wersję demo – a przesyłkę mo-

żna zamówić (i opłacić) na stronie:

http://www.technotoys.com.

Pod koniec ubiegłego roku ukazała się wyda-

na przez nasze wydawnictwo (GS Media) książ-

ka Wojtka Seweryna * pt. „Gitara rockowa”. Za-

warte zostały w niej wiadomości o improwizacji

na podstawie wybranych skal i akordów im właś-

ciwych. Podręcznik zawiera również ćwiczenia

i zagrywki, które wielu wielu gitarzystom powin-

ny pomóc w pokonaniu barier technicznych. Zain-

teresowani znajdą tu także niektóre ze skal tzw.

egzotycznych, np. cygańska, hinduska, japońska,

przykłady chromatyzacji niektórych z nich, skale

symetryczne (półton–cały ton, całotonowa) oraz 7 skal stosowanych w bluesie.

Nie pisalibyśmy o tym na łamach naszego biuletynu, gdyby nie fakt, że wszyst-

kie partie gitarowe, autor zrealizował na gitarze YAMAHA Pacifica USA I , jako

przedwzmacniacza użył m.in. cyfrowego comba serii DG , zaś w podkładach w du-

żym stopniu podparł się notesem muzycznym QY70 i modułem brzmienio-

wym MU128 . Całość zarejestrowana została na dołączonej do książki płycie CD.

Przy okazji pragniemy podziękować firmom ProMusica, MPG oraz Sklepowi Mu-

zycznemu E.Ostrowska za wsparcie, jakiego udzielili nam przy realizacji tego projektu.

Wojtek Seweryn – gitarzysta, kompozytor, aranżer. Grał m. in. z zespołami: Uniting Force, Feeling Station, Young

Power... Od wielu lat współpracuje z Lechem Janerką. Jest współtwórcą komercyjnego sukcesu Fiolki. Obecnie

pracuje także przy innych projektach muzycznych dla kampanii płytowych jako muzyk, aranżer i współproducent.

... and the Winner is... PM1D!

Z prawdziwą satysfakcją odnoto-

wujemy fakt, iż nowa, wielkoforma-

towa konsoleta cyfrowa live PM1D

szybko toruje sobie drogę na najwięk-

sze i najbardziej wymagające sceny

świata. Oto garść faktów.

21. lutego b.r. odbyła się 43. już

uroczystość wręczenia prestiżowych

nagród amerykańskiego przemysłu

muzycznego GRAMMY 2000 . Jest to

pod względem rozmachu realizacji

akustycznych bez wątpienia jedno z

największych (jeżeli nie największe)

przedsięwzięć live, jakie tylko można

sobie wyobrazić. Stanowi poważne

wyzwalnie nie tylko dla uczestniczą-

cych w nim artystów, ale i dla realiza-

torów dbających o to, by wszystko

było słyszalne. Dziesiątki scen. Wystę-

py, których nie można wcześniej prze-

ćwiczyć. Setki torów wejściowych i...

miliony telewidzów na całym świecie

oglądające transmisję „na żywo”.

4 nowiutkie konsolety PM1D zain-

stalowano w Staples Center w Los

Angeles , gdzie odbywała się uroczys-

tość. „Wszystkie kłopoty, jakie czekają

na ciebie przy tego typu show możesz

rozwiązać, korzystając z PM1D” – mó-

wi Scott Harmala , szef zespołu inży-

nierów sceny, a jednocześnie wicepre-

zes kalifornijskiego oddziału Audiotek

– firmy od 9 lat realizu-

jącej transmisje z wrę-

czania nagród GRAM-

MY. „Przemysł muzycz-

ny czekał na taką tech-

nologię przez lata i z nie-

cierpliwością wypatrywał

kiedy przybierze tak doj-

rzałą postać. (...)

GRAMMY ma pod

względem niezawodności

wymagania najwyższe –

to telewizja na żywo. Nie możesz przewi-

nąć taśmy i poprawić błędów” . To, co

przez ostatnie lata wymagało stoso-

wania 14 (!) analogowych konsolet

YAMAHA PM4000-52M teraz zo-

stało „załatwione” przez 2 stoły PM1D

(2 kolejne stanowiły niezbędne w ta-

kich przypadkach zabezpieczenie).

Miesiąc później, 25 marca, w his-

torycznym Shrine Auditorium w

Los Angeles widzowie mogli podzi-

wiać, jak ubiegłoroczny hit – „Gladia-

tor” – a właściwie jego twórcy i współ-

twórcy zbierają zasłużone statuetki –

Oscary. Wszyscy obecni i telewidzo-

wie z kilkunastu krajów świata, mogli

też przyjrzeć się (a właściwie usłyszeć)

jak PM1D pod dyktando doświadczo-

nych realizatorów (również z Audio-

teka) radzi sobie z realizacją dźwięku

na scenie: orkiestrą, prezenterami i

gwiazdami estrady, takimi jak Sting ,

Björk , Randy Newman czy azjatyc-

ką gwiazdą pop – Coco Lee . „Przekazy

telewizyjne na żywo wymagają sprzętu o

dużej elastyczności; wiele wymagań kie-

rowanych jest do ciebie już w czasie

prób, a nierzadko i w czasie samej reali-

zacji” – mówi Dave Velte , odpowie-

dzialny za odsłuchy w czasie trwania

uroczystości rozdania Oscarów. „PM1D

zachowuje się zgodnie z oczekiwaniami”

– dodaje. „Do niedawna byłem prze-

ciwny stosowaniu mikserów cyfrowych.

Z niechęcią podchodziłem nawet do

cyfrowych korektorów, kiedy tylko się

pojawiły. Jednakże, gdy tylko raz poko-

nasz barierę psychologiczną zauważysz

jak ta technologia upraszcza wiele rze-

czy. Wydarzenia w rodzaju Oscarów

udowadniają, że cyfrowa konsoleta spraw-

dza się w każdej sytuacji, i to bardzo

dobrze”.

Elektroniczne bębenki serii DD nie cie-

szą się w naszym kraju zbyt dużym zain-

teresowaniem. A szkoda. Być może poja-

wienie się dwóch nowych modeli DD35/

DD55 zmieni tę sytuację. Są to na wskroś nowoczesne ze-

stawy, które można wykorzystać do zabawy i nauki, ale

także w znacznie poważniejszych przedsięwzięciach. Szcze-

gólną uwagę zwraca model DD55, w którym zastosowano

całkowicie nowej generacji moduł brzmieniowy. Korzysta

on ze stereofonicznych próbek bębnów i nowego systemu

głośnikowego ze wzmocnionym torem basowym. Jest wy-

posażony w dodatkowy procesor sygnałowy (Reverb) i, co

niezwykle istotne, jest zgodny ze standardem General MIDI .

Pobębnić nie zaszkodzi

DD-35

DD-55

Interfejs MIDI IN/OUT należy oczywiście do standardo-

wego wyposażenia. W pamięci urządzenia zapisanych zo-

stało 100 gotowych utworów, których głównym przezna-

czeniem są ćwiczenia. Nie zapomniano też o możliwości na-

grania kilku utworów przez użytkownika. DD55 wypo-

sażony jest naprawdę bogato: „uderzanie” w bęben ba-

sowy i hi-hat odbywa się przy użyciu podłączonych prze-

łączników nożnych; 7(!) swobodnie programowalnych pa-

dów z regulowaną dodatkowo czułością może być uderza-

nych zarówno pałkami, jak i rękami; bogaty wybór brzmień

latynoskich „przeszkadzajek” i wielu, wielu innych, po-

zwoli na „skonstruowanie” zestawu, który sprawdzi się w

wielu sytuacjach. Naprawdę warto spróbować!

YAMAHA Technologia – Instrumenty – Muzyka

Musikmesse 2001

Kolejne Targi Muzyczne we Frankfurcie nad

Menem przeszły do historii. W trakcie tej naj-

większej europejskiej imprezy przemysłu mu-

zycznego, firma YAMAHA po raz kolejny udo-

wodniła, że wyjątkowo dobrze czuje się na

pozycji lidera, od wielu lat przodując w wielu

dziedzinach. Mimo ogólnie widocznej, trwają-

cej od dłuższego czasu stagnacji w branży

instrumentów i sprzętu muzycznego, w ekspo-

zycji firmy dominowały w bieżącym roku prze-

de wszystkim nowe produkty. Krążąc po sto-

isku, wielkością dorównującemu płycie boiska

piłkarskiego, przez wiele godzin nie mogliśmy

wyjść z podziwu wobec różnorodności roz-

wiązań i nowych pomysłów.

Wciąż nowe

pomysły

Myślimy akustycznie,

gramy... jak chcemy

Zgodnie z wieloletnią tradycją, prezentację

Targową rozpoczynamy od produktów z grupy Si-

lent , która niejednokrotnie gościła na naszych ła-

mach. Nic dziwnego, skoro wymyślona i wcielona

w życie przez firmę YAMAHA idea nowych instru-

mentów z pogranicza klasyki i elektroniki jest z nami

już od ponad 8 lat. Ponieważ wśród sympatyków

naszego biuletynu wciąż pojawiają się nowi Czytel-

nicy przypomnijmy raz jeszcze, że rozwiązania Si-

lent, to całkowicie nowy pomysł na wykorzystanie

zaawansowanych technologii w połączeniu z instru-

mentarium zgoła klasycznym. Sposoby integracji

proponowane przez firmę YAMAHA umożliwiają

osiągnięcie stanu idealnej, w pełni naturalnej, a na

dodatek całkowicie indywidualnej interakcji grają-

cego z instrumentem. Mówiąc nieco prościej: wra-

żenia akustyczne i pozostałe, towarzyszące grze na

instrumencie, mogą być dostępne jedynie grające-

mu za pośrednictwem słuchawek. Koncepcja ta nie

wyklucza oczywiście funkcjonowania instrumentów

w naturalnej formie – tryb Silent jest tylko możli-

wym do wybrania, alternatywnym trybem pracy,

umożliwiającym grę w absolutnej ciszy. Koncepcja

Silent łączy dziś wiele grup instrumentalnych, a są

to: fortepiany i pianina (od których wszystko się

zaczęło), instrumenty dęte blaszane (seria elektro-

nicznych tłumików Silent Brass od trąbki piccolo do

tuby), a także instrumenty smyczkowe (od skrzy-

piec do wiolonczeli), do których w bieżącym roku

dołączył kontrabas (Silent Bass) . Jak praktyczny

jest to wynalazek doceniają przede wszystkim Ci,

którzy na codzień stykają się z problemem znale-

zienia sobie miejsca do ćwiczenia.

Od kilku lat na stoisku firmy YAMAHA kultywo-

wana jest tradycja koncertów muzyki kameralnej.

Subtelna forma utworów na kwartet smyczkowego

i ensamblu instrumentów dętych blaszanych docie-

ra do słuchaczy za pośrednictwem słuchawek izolu-

jących od targowego zgiełku. Sami muzycy zaś,

odczuwają pełen komfort gry w zespole, jaki umo-

żliwia dzisiaj tylko technologia Silent. Nawet pod

koniec dnia, po kilku dłuż-

szych „wejściach”, nie widać

po nich specjalnego zmę-

czenia.

Grupą specjalną zalicza-

ną do kategorii Silent, choć

nie spełniającą warunku funk-

cjonowania na płaszczyźnie

stricte akustycznej są zesta-

wy perkusyjne (DTX, DTX-

Press i ostatnio DTXTREME ).

O ile dwa pierwsze dały się

już doskonale poznać w na-

szym kraju przede wszystkim

jako zestawy ćwiczebne lub

uzupełniające zestaw aku-

styczny, o tyle ostatni, to in-

strument przeznaczony dla

bardzo wymagających profe-

sjonalistów. Zestaw ten po-

kazywany był już w roku

ubiegłym, jednak jego ofi-

cjalna premiera miała miej-

sce w roku bieżącym (w

sprzedaży dostępny od sty-

cznia). U podstaw projektu

DTXTREME legło założe-

nie, że będzie to system pod

każdym względem konku-

rujący z tradycyjnym zesta-

wem akustycznym – instru-

ment, który będzie w stanie

„znaleźć się” w każdej sytu-

acji, zarówno w studio, jak

i na scenie. Udało się znako-

micie. Swe unikalne właści-

wości DTXTREME zawdzię-

cza przede wszystkim cał-

kowicie nowym padom Real

Head , zapewniających w peł-

ni naturalną interakcję. Pady

Real Head w połączeniu z

modułem brzmieniowym wyposażonym w wy-

śmienite, w pełni programowalne brzmienia, dają

możliwości artykulacyjne trudne do osiągnięcia w ze-

stawach DTX, czy DTXPress.

Klasycznie

Dla zagorzałych zwolenników rozwiązań trady-

cyjnych firma przygotowała m.in. nową rodzinę

pianin, oznaczoną literą „V” . Pianina tej serii za-

projektowano ze szczególnym uwzględnieniem upo-

dobań wymagającego rynku europejskiego i produ-

kowane są w zakładach YAMAHA-Kemble w Wiel-

kiej Brytanii. Są to markowe instrumenty dostępne

w szerokiej gamie wykończeń i naprawdę atrak-

cyjnej cenie. Dodajmy, że wszystkie modele (V-114,

V-118 i V-124, gdzie liczba określa wysokość in-

strumentu) dostępne są również w wersjach Silent.

Jak widać całkowita ucieczka od elektroniki nawet

YAMAHA TIM (16) – Maj 2001

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: