10_11_12_13_narcyzy_PL.pdf

(988 KB) Pobierz

97130547 UNPDF

graika z okładki

trudny | 180 min. | pliki na CD

Photoshop CS4

10

.psd 05/2009 » www.psdmag.org

97130547.039.png

graika z okładki

daffodils

zapach narcyzów

Jakiś czas temu zaczęłam pracę nad serią graik zainspirowanych zapachami

kwiatów – chciałam połączyć dość realistyczny portret kobiecy ze stylizowanym

tłem, by uzyskać dekoracyjną ilustrację. Zapraszam do przyjrzenia się, jak

powstawała jedna z graik z serii, tym razem poświęcona narcyzom.

tło i dobór kolorów

Na początku tworzę tło, którego używam jako bazy w każdej

ilustracji z tej serii. Rysuję je za pomocą podstawowych narzę-

dzi Photoshopa takich jak Rectangle Tool , Line Tool i Elipse Tool (do-

stępne pod skrótem [ U ]). By dodać rozbłyski konturów i gradient na

nich, korzystam z Blending Options (otwierane podwójnym kliknię-

ciem warstwy), gdzie eksperymentując z parametrami, uzyskuję

odpowiednie efekty.

dobór kolorów postaci

Aby nie zgubić tonalnej spójności pracy, należy pamiętać, by ca-

ły czas używać kolorów z tła. Już na początku pobieram prób-

nikiem kolorów [ Alt ] parę barw z tła. Półprzezroczyście wypełniam

postać kolorami na nowej warstwie pod spodem – neutralnym, be-

żowym odcieniem, a do malowania skóry używam kolorów pobra-

nych z tła. Blokuję światła i cienie za pomocą podstawowego pędzla

z Opacity i Flow ustawionymi na Pen Pressure w zakładce Brushes

(osobom nieposiadającym tabletu proponuję malowanie pędzlem

o zmniejszonym Przepływie i Kryciu ).

szkic i dobór kolorów

Na tym etapie dobieram kolory – to moment, w którym trochę

eksperymentuję, by uzyskać ciekawy rezultat, ale jednocześnie

kojarzący się z wybranym motywem kwiatowym. W wypadku nar-

cyzów zdecydowałam się na zimne odcienie zieleni i żółtego. Rysu-

ję szkic i odwołując się do kompozycji pozostałych ilustracji z serii,

umieszczam go na nowej warstwie. Sprawdzam czy już w tym mo-

mencie układ wszystkich elementów sprawia dobre wrażenie.

malowanie twarzy – oczy

Malujemy poszczególne elementy twarzy, mieszając poprzed-

nio pobrane kolory. Do ich wygładzenia można użyć narzędzia

Smużenie ( Smudge Tool ) – najlepiej tylko do detali, gdyż nadużywa-

nie tej metody sprawia, że praca wygląda płasko. Od Photoshopa CS

wzwyż można skonigurować Smużenie, tak by działało mniej tech-

nicznie. Polecam następującą konigurację: miękki pędzel, Scatte-

ring 38%, Count 10, Spacing : off. Powinna ona dać bardziej malarskie

rezultaty niż podstawowa.

.psd 05/2009 » www.psdmag.org

11

scent of

0 1

0 3

0 2

0 4

97130547.040.png

97130547.041.png

97130547.042.png

97130547.001.png

97130547.002.png

97130547.003.png

97130547.004.png

97130547.005.png

97130547.006.png

97130547.007.png

97130547.008.png

97130547.009.png

97130547.010.png

97130547.011.png

97130547.012.png

graika z okładki

malowanie twarzy – nos i usta

Kontynuujemy malowanie opisaną wcześniej metodą. Należy

pamiętać, że różne elementy twarzy mają różne nasycenie ko-

lorystyczne. Z reguły partie nosa, oczu i ust są cieplejsze od pozo-

stałych i tam warto użyć pomarańczowych i czerwonych odcieni,

nakładając je pędzlem o niskiej przezroczystości. Warto poekspe-

rymentować też w tym celu z pędzlem ustawionym w trybach Soft

Light lub Overlay .

włosy

Pamiętajmy, że każde włosy, zwłaszcza jasne, tak naprawdę

składają się z bardzo wielu odcieni. Używajmy więc zarówno zie-

leni, brązów, jak i ciepłych oraz zimnych odcieni żółcieni. Warto użyć

bledszych odcieni tam, gdzie pada ostrzejsze światło, co pozwoli

bardziej wydobyć kolory, a cieplejszych tam, gdzie światła jest mniej

i włosy wchodzą na twarz. Nie zapominajmy też o dodaniu paru do-

datkowych pukli, by nadać włosom więcej dynamiki, ale nie staraj-

my się malować dokładnie każdego włosa – w rzeczywistości nigdy

nie widzimy ich pojedynczo, lecz jako całość.

twarz – detale

Wykańczamy twarz, wciąż posługując się podstawowym pędz-

lem. Malujemy bliki na ustach, oczach, nosie i delikatnie je roz-

mywamy za pomocą narzędzia Blur . Poprawiamy temperaturę po-

szczególnych elementów metodą opisaną w poprzednim kroku.

Delikatnie używamy czerni, by uwypuklić pewne elementy (np. za-

gięcia ust czy brwi i rzęsy), pamiętając, by nie używać czystej czer-

ni, gdyż spowoduje to powstanie zbyt dużego kontrastu.

dopracowanie twarzy i włosów

Nadszedł czas na ostatnie poprawki twarzy i włosów. Włosy de-

likatnie rozmywamy – ręcznie, za pomocą narzędzia Blur . Za po-

mocą cienkiego pędzla malujemy brwi i rzęsy. Dodajemy również

drobne pieprzyki i skazy skóry, by nie wydawała się zbyt płaska

i sztuczna. Na koniec możemy nasycić nieco poszczególne elemen-

ty twarzy, na przykład za pomocą narzędzia Sponge Tool ustawione-

go w trybie Saturate .

ubranie

Nadszedł czas zmierzyć się z ubraniem. Na nowej warstwie ry-

suję kontury, posługując się szkicem jako odniesieniem, a po-

tem, wspomnianymi wcześniej metodami, maluję ogólny kształt. Za-

czynam od zarysu pędzlami w dużym rozmiarze i stopniowo dodaję

detale, malując już mniejszymi. Warto też uważać, by nie zgubić to-

nacji kolorystycznej. Można w tym celu poprawić kolory np. narzę-

dziem Color Balance ([ Ctrl ]+[ B ]) albo innymi podobnymi.

narcyzy

Zanim namaluję kwiaty, przeglądam internet w poszukiwaniu

zdjęć. Zachowuję ich sporo, by użyć jako punkt odniesienia. Na-

stępnie maluję, w nowych plikach, parę różnych wariantów, by mieć

z czego ułożyć kompozycję całości. Po skończeniu dokładnie wyma-

zuję krawędzie gumką, by ich kontur był czysty – dzięki temu będę

mogła nadać im delikatny, ale dokładny obrys.

12

.psd 05/2009 » www.psdmag.org

0 5

0 8

0 6

0 9

0 7

1 0

97130547.013.png

97130547.014.png

97130547.015.png

97130547.016.png

97130547.017.png

97130547.018.png

97130547.019.png

97130547.020.png

97130547.021.png

97130547.022.png

97130547.023.png

97130547.024.png

97130547.025.png

97130547.026.png

97130547.027.png

97130547.028.png

97130547.029.png

97130547.030.png

97130547.031.png

97130547.032.png

97130547.033.png

tło – kwiaty i detale

Korzystając z namalowanych kwiatów, układam z nich kom-

pozycję na warstwie pod postacią. Gdy jestem z niej zadowo-

lona, spłaszczam je, tak by mieć jedną warstwę, której nadaję ob-

rys – Outer Glow – by wydobyć kwiaty nieco z tła. Następnie, maluję

jeszcze kłęby dymu – używam w tym celu zwykłego pędzla, ale na

koniec mocno go rozmywam. Dodaję też rozbłyski za pomocą zwy-

kłego pędzla, ale o zwiększonym rozproszeniu ( Scattering ) – dzięki

temu możemy malować pojedynczymi kropkami.

ostatnie poprawki

W tym momencie widać, że postać nieco odstaje kolorystycznie

od powstałego tła. By ją ujednolicić, kopiuję warstwę z postacią,

a następnie korzystam z opcji Image > Adjustments > Match Color .

Tam wybieram dopasowanie do warstwy tła. Oczywiście rezultat jest

zbyt jaskrawy, ale zmniejszam przezroczystość warstwy postaci

w nowych kolorach, tak by nakładała się na poprzednią, do momen-

tu uzyskania harmonijnych barw. I gotowe.

Gracjana Zielińska

1 1

1 2

97130547.034.png

97130547.035.png

97130547.036.png

97130547.037.png

97130547.038.png

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

pdf-11.pdf (427 KB)
54_55_56_folia_PL.pdf (524 KB)
zmyslowapl.pdf (755 KB)
efekt_z1970.pdf (553 KB)
64-67-berant.pdf (557 KB)

Inne foldery tego chomika:

Zgłoś jeśli naruszono regulamin