Regulamin EASCA SQL - 2010.pdf - Inne - cursor

sezon 2010

Organizacja oraz kompleksowa obsługa zawodów car audio są moŜliwe przede wszystkim dzięki duŜemu

zaangaŜowaniu przedstawicieli wymienionych niŜej firm - Partnerów EASCA Poland, którzy jednocześnie tworzą

podstawowy skład sędziowski. W siedzibach tych firm moŜna uzyskać najwięcej aktualnych informacji na tematy związane

z zasadami uczestnictwa w zawodach, właściwą interpretacją regulaminów oraz moŜliwością wstąpienia do wybranego

Teamu EASCA. Jednak przede wszystkim w tych firmach moŜna w najbardziej kompetentny i profesjonalny sposób

zbudować swój samochodowy system audio oraz prawidłowo przygotować samochód do udziału w zawodach car audio.

ARMAR

Dąbrowa Górnicza, ul. Długa 37, Tel. 0-32 2618838, www.caraudioteam.pl , armar@easca.pl

ARTI-CAR

Siedlce, ul. Starzyńskiego 14, Tel. 0-793 083073, www.articar.com.pl , articar@easca.pl

AUTOFIL

Wrocław, ul. Tarnogajska 5/9, Tel. 0-71 7927725, www.autofil.com.pl , autofil@easca.pl

AUTO SOUND

Warszawa, ul. Dereniowa 6, Tel. 0-509 907090, www.autosound.pl , seweryn@easca.pl

BARBUS

Warszawa/Michałowice, Al. Jerozolimskie 259, Tel. 0-22 7239073, www.barbus.pl , barbus@easca.pl

BARIERA DŹWIĘKU

Warszawa, ul. Głuszca 1, Tel. 0-22 6438927, www.barieradzwieku.pl , wojtek@easca.pl

CAR AUDIO CONCEPT

Malbork, ul. Boczna 7, Tel. 0-606 448809, www.caraudioconcept.pl , cac@easca.pl

CAR AUDIO DOMAIN

Kraków, ul. Zakopiańska 267B, Tel. 0-12 2667525, www.carado.net.pl , carado@easca.pl

CAR AUDIO & SECURITY

Szczecin, ul. Mieszka I 19, Tel. 0-91 4824099, www.car-hi-fi.pl , szczecin@easca.pl

CAR AUDIO SYSTEM

Mielec, ul. Majowa 34, Tel. 0-502 127187, www.audiocar.pl , cas@easca.pl

CLEAR SOUND

Marki, ul. Bandurskiego 12, Tel. 0-503 756693, www.clear-sound.pl , clear-sound@easca.pl

DŹWIĘKOLANDIA

Wrocław, ul. Morelowskiego 18, Tel. 0-71 3634083, www.dzwiekolandia.pl , dzwiekolandia@easca.pl

ESSA

Rzeszów, Al. Sikorskiego 1A, Tel. 0-17 8575830, www.essa.com.pl , rzeszow@easca.pl

GRAVITY AUDIO EXPERTS

Warszawa, ul. Podczaszyńskiego 12, Tel. 0-22 4977244, www.gae.pl , herdi@easca.pl

HOBBY AUDIO

Legnica, ul. Chojnowska 41, Tel. 0-512 480316, www.hobbyaudio.pl , hobbyaudio@easca.pl

MEDIA CENTRUM

Warszawa, ul. Chłodna 35/37/1A, Tel. 0-22 6243421, www.caraudiovideo.com.pl , caraudiovideo@easca.pl

MUSIC CAR

Kraków, ul. Pychowicka 1A, Tel. 0-12 2660667, www.musiccar.pl , marti@easca.pl

PRO-AUDIO

Tychy, ul. Borowa 134, Tel. 0-32 2190084, www.pro-audio.pl , pro-audio@easca.pl

STREFA CISZY

Olsztyn, ul. Pstrowskiego 28B, Tel. 0-89 5346612, www.strefaciszy.net , strefaciszy@easca.pl

REGULAMIN ZAWODíW âEASCA SQLÒ

EASCA SQL (Sound Quality Level) jest opartą na wzajemnej uczciwości i zaufaniu konkurencją oceny brzmienia, w której

uczestnicy mogą ze sobą rywalizować, aby się dowiedzieć, który samochodowy system audio brzmi autentycznie najlepiej.

EASCA opowiada się za sprawiedliwością i równością szans podczas rywalizacji. Podstawowymi kryteriami klasyfikacji są

zatem: wartość systemu audio, wiedza i doświadczenie uczestników oraz dozwolone modyfikacje techniczne.

Bezpieczeństwo i organizacja

1. Nadrzędną sprawą podczas zawodów EASCA SQL jest bezpieczeństwo wszystkich obecnych tam osób. Uczestnicy

muszą zwracać uwagę, aby nie wyrządzić szkody nikomu w ich otoczeniu. Osoby obsługujące imprezę w Ŝadnym

momencie nie mogą być zagroŜone.

2. Pojazdy uczestników muszą być dopuszczone do ruchu drogowego zgodnie z krajowymi przepisami. EASCA nie bierze

Ŝadnej odpowiedzialności w razie naruszenia przez uczestników jakichkolwiek przepisów prawa. Ponadto, EASCA nie

bierze Ŝadnej odpowiedzialności w przypadku wypadków, zniszczeń, uszkodzenia czyjejś własności lub zranienia osób.

3. Uczestnicy, którzy są pod wpływem działania środków odurzających lub narkotyków zostaną wykluczeni z zawodów.

W przypadku powtarzania się tej sytuacji, zawodnicy ci mogą zostać zdyskwalifikowani na stałe.

4. Przez uczestnictwo w zawodach, uczestnik akceptuje Regulamin EASCA i przyjmuje odpowiedzialność za

zapisane w nim postanowienia.

5. Wykroczenia przeciw Regulaminowi EASCA mogą być przyczyną dyskwalifikacji i/lub trwałego odsunięcia od

uczestnictwa w zawodach.

Podział na kategorie

BEGINNER Mini do 2500 Euro wartości samochodowego systemu audio*.

BEGINNER Maxi do 5000 Euro wartości samochodowego systemu audio*.

Zawodnikami w kategoriach dla początkujących Beginner Mini oraz Beginner Maxi mogą być osoby, które:

· nigdy wcześniej nie startowały w wyŜszych kategoriach, ale teŜ nie więcej niŜ drugi rok (sezon) startują jako Beginner

nie są zatrudnione lub samozatrudnione w branŜy car audio (handel, usługi, dystrybucja, itp.), nie są przez nią

sponsorowane, ani w jakikolwiek inny sposób nie uzyskują finansowego wsparcia lub dochodów z tej branŜy,

· posiadają system audio, którego wszystkie aktywne komponenty muszą być w oryginalnej, niemodyfikowanej wersji,

jaka jest lub była oferowana w handlu detalicznym (nie dotyczy zwrotnic pasywnych).

AMATEUR

Zawodnikami w kategorii Amateur mogą być osoby, które:

· nigdy wcześniej nie startowały w kategoriach Profi i Outlaw, ale dwa lata (sezony) startowały w kategoriach Beginner,

· nie są zatrudnione lub samozatrudnione w branŜy car audio (handel, usługi, dystrybucja, itp.), nie są przez nią

sponsorowane, ani w jakikolwiek inny sposób nie uzyskują finansowego wsparcia lub dochodów z tej branŜy,

posiadają system audio, którego wszystkie aktywne komponenty muszą być w oryginalnej, niemodyfikowanej wersji,

jaka jest lub była oferowana w handlu detalicznym (nie dotyczy zwrotnic pasywnych),

· są początkującymi zawodnikami (jak Beginner), ale wartość ich systemu audio przekracza kwotę 5000 Euro*.

PROFI

Zawodnikami w kategorii Profi mogą być osoby, które:

· w okresie ostatnich pięciu lat pracowały lub nadal pracują zarobkowo w branŜy car audio (handel, usługi, dystrybucja,

itp.) albo w inny sposób uzyskiwały lub nadal uzyskują dochody z tej branŜy,

· posiadają sprzęt car audio, którego zakup został sponsorowany (równieŜ częściowo) przez jakikolwiek podmiot

związany z branŜą car audio (sklep, dystrybutor, importer, itp.),

w swym systemie car audio uŜywają samodzielnie wykonanych lub modyfikowanych pod kątem brzmienia urządzeń

elektronicznych,

· w swym systemie uŜywają aktywnych komponentów audio, które standardowo nie były opracowane do uŜytku

w samochodzie,

· są początkującymi (Beginner) lub amatorami (Amateur), ale wartość ich systemu audio przekracza kwotę 15000 Euro*.

OUTLAW

Ta kategoria nie posiada Ŝadnych ograniczeń i jest warunkowo otwarta dla wszystkich o ile nie będzie to skutkować

przekroczeniem maksymalnie zakładanej ilości uczestników (ok. 10). Jednak tylko w tej kategorii mogą startować:

· aktualni sędziowie EASCA

· samochody firmowe, dealerów, importerów oraz właścicieli firm z branŜy car audio (handel, usługi, dystrybucja, itp.).

* Do wyliczenia wartości samochodowego systemu audio podczas eliminacji oraz finału krajowego będą brane pod uwagę aktualnie

obowiązujące (lub dostępne jako ostatnie) ceny detaliczne z oferty oficjalnych dystrybutorów w danym kraju. Podczas Finału Europy,

wartość systemu audio będzie obliczana na podstawie aktualnych (lub dostępnych jako ostatnie) cen detalicznych obowiązujących na

rynku niemieckim. Będą uwzględniane ceny kompletnych urządzeń, przez które przepływa sygnał audio, np.: źródła dźwięku (odtwarzacze

CD/DVD), wszystkie głośniki lub całe zestawy głośnikowe, gdy ich poszczególne komponenty nie są oferowane oddzielnie, zewnętrzne

procesory i korektory dźwięku, wzmacniacze, przedwzmacniacze, zwrotnice aktywne, przetworniki sygnału, itp. Nie bierze się pod uwagę

kosztu przewodów, kondensatorów, akumulatorów, materiałów tłumiących, akcesoriów montaŜowych, elementów zabudowy, montaŜu, itp.

Podstawowe zasady

1. W zawodach bierze udział samochód (marka, model, nr rejestracyjny) wyposaŜony w system audio, obsługiwany przez

jego uŜytkownika (Imię, Nazwisko, Nazwa Firmy/Team). JeŜeli w trakcie trwania sezonu, samochód zostanie zmieniony

na inny (posiadający nawet ten sam system audio), to zawodnik od początku i z zerowym kontem, rozpoczyna

gromadzenie indywidualnych punktów kwalifikacyjnych decydujących o udziale w Finale Mistrzostw Polski.

Podobnie w przypadku zmiany kategorii na inną w trakcie trwania sezonu.

2. Tym samym samochodem, w obrębie całej konkurencji SQL, moŜe startować tylko jeden zawodnik, w jednej kategorii.

3. Wszystkie uŜyte aktywne komponenty audio muszą być opracowane do uŜytku w samochodzie. Nie dotyczy to kategorii

Profi i Outlaw. We wszystkich kategoriach moŜna uŜywać głośników dedykowanych, np. do sprzętu domowego, itp.)

4. Uczestnik musi przebywać w pobliŜu samochodu, aŜ do momentu zakończenia oceny.

5. Zawodnicy proszeni są o umoŜliwianie dokonania odsłuchów swoich systemów audio przez zainteresowane tym osoby

oraz odpowiednie prezentowanie publiczności zainstalowanego sprzętu (np. otwarte drzwi i bagaŜnik samochodu, itp.).

6. Podczas oceny nie moŜe być zmieniana pozycja przednich foteli.

7. Ocena brzmienia będzie dokonywana tylko z pozycji fotela kierowcy. Dopuszcza się moŜliwość obecności dwóch

sędziów podczas oceny, jednak wypełniają oni jeden Arkusz Oceny. MoŜe to mieć miejsce np. podczas szkolenia

sędziego, finałów krajowych i europejskich lub w sytuacjach mających na celu kontrolę kwalifikacji sędziego, itp.

8. W trakcie oceny zabronione jest uŜywanie szeregowo połączonych akumulatorów, zewnętrznych układów ładujących

oraz innych urządzeń lub rozwiązań podnoszących napięcie zasilające system audio powyŜej wartości 14,4V.

Silnik samochodu musi być wyłączony i nie moŜe być uruchamiany podczas całego procesu oceny. Dodatkowe

akumulatory i/lub kondensatory buforowe są dozwolone w kaŜdej kategorii i w dowolnej ilości.

9. śaden zawodnik, ani Ŝadna inna osoba postronna, nie moŜe przebywać wewnątrz samochodu podczas trwania oceny.

10. Po zakończeniu oceny, sędzia w krótki i zwięzły sposób (kilka minut) przekaŜe zawodnikowi najwaŜniejsze uwagi

i spostrzeŜenia dotyczące ocenianego systemu audio.

11. Zawodnik, po zapoznaniu się z punktacją i uzasadnieniem oceny, akceptuje ocenę podpisując się na Arkuszu Oceny.

W przypadku odmowy złoŜenia podpisu, uznaje się, Ŝe zawodnik rezygnuje z udziału w zawodach i nie będzie

uwzględniony na liście z wynikami. Opłata rejestracyjna wniesiona przez zawodnika nie podlega wówczas zwrotowi.

12. Decyzje koordynatora zawodów i/lub Sędziów Głównych są wiąŜące i ostateczne.

Kwalifikacja do Finałów

Finał Mistrzostw Polski

Do Finału Mistrzostw Polski będzie dopuszczonych 10* samochodów (zawodników) z kaŜdej kategorii SQL, którzy zostaną

wyłonieni na podstawie sumy punktów kwalifikacyjnych, zdobytych podczas wszystkich eliminacji odbywających się

w danym sezonie. Podsumowanie punktów kwalifikacyjnych zostanie opublikowanie na stronie www.easca.pl po

zakończeniu ostatnich eliminacji w sezonie. W czasie ogłoszonego terminu, zakwalifikowani zawodnicy będą mogli dokonać

potwierdzenia (zarejestrowania) swego udziału w finale krajowym. W następnej kolejności, wszystkie pozostałe wolne

miejsca, uprawniające do udziału w Finale Mistrzostw Polski, będą mogli zająć zawodnicy zajmujący dalsze pozycje na

liście kwalifikacyjnej, po wcześniejszym przesłaniu swojego zgłoszenia rejestracyjnego w wyznaczonym do tego terminie

trwania naboru uzupełniającego.

* Organizacja krajowa, moŜe skorygować (w górę) maksymalną ilość zawodników dopuszczonych do udziału w finale krajowym, np.

w przypadku, gdy kilku zawodników ubiegających się o ostatnie wolne miejsca na liście kwalifikacyjnej, posiada taką samą ilość punktów.

System punktów kwalifikacyjnych w kategoriach SQL:

1 miejsce = 10 punktów

2 miejsce = 8 punktów

3 miejsce = 6 punktów

4 miejsce = 4 punkty

5 i kaŜde kolejne miejsce = 2 punkty

Finał Mistrzostw Europy

KaŜdy Mistrz Polski i Vice-Mistrz Polski z kaŜdej kategorii SQL (zdobywca pierwszego i drugiego miejsca) uzyskuje

w swojej kategorii bezpośrednią kwalifikację do udziału w Finale Mistrzostw Europy.

UWAGA !

Aby zapewnić odpowiednio wysoki poziom jakości ocen, zakłada się, Ŝe podczas eliminacji krajowych, w kaŜdej kategorii SQL, ilość

ocenianych pojazdów nie powinna być wyŜsza niŜ ok.10. W związku z tym, jeŜeli podczas danych zawodów, w dowolnej kategorii SQL,

liczba zarejestrowanych zawodników będzie wyŜsza, to podczas tych zawodów taka kategoria moŜe (ale nie musi) zostać podzielona na

dwie niezaleŜnie oceniane grupy eliminacyjne. Następnie, po obliczeniu wyników, z kaŜdej grupy eliminacyjnej zostanie wyłonionych po

trzech zawodników, którzy uzyskali najwyŜszą ilość punktów w swojej grupie. Zawodnicy Ci, będą zakwalifikowani do ponownej oceny

finałowej, która w tej kategorii wyłoni ostateczną kolejność zajęcia pierwszych sześciu miejsc (od 1 do 6) podczas danych zawodów.

O kolejności zajęcia dalszych miejsc w tej kategorii (od siódmego w dół) będzie decydować ilość punktów z Arkuszy Ocen, zdobytych przez

pozostałych zawodników podczas oceny w obu grupach eliminacyjnych.

W szczególnych przypadkach, gdyby w jednej lub kilku kategoriach niespodziewanie została przekroczona maksymalnie zakładana ilość

zawodników, jaką sprawnie, rzetelnie i bez zbytniego pośpiechu wpływającego na obniŜenie jakości oceny byliby w stanie ocenić sędziowie

wcześniej zaplanowani i oddelegowani do obsługi danych zawodów, to Sędzia Główny lub Koordynator danych zawodów moŜe ogłosić

wcześniejsze zakończenie rejestracji uczestników w tych kategoriach. Powodem takiej sytuacji jest wyłącznie brak fizycznej moŜliwości

przeprowadzenia dwukrotnych ocen w kilku kategoriach, dodatkowo podzielonych na grupy eliminacyjne, ze względu na ograniczony czas

trwania imprezy oraz niewystarczającą ilość sędziów wcześniej zaplanowanych do obsługi danych zawodów.

OCENA BRZMIENIA

1. i 5. Ustawienie poziomów głośności uŜywanych podczas oceny brzmienia

Przy pomocy miernika zatwierdzonego przez EASCA, sędzia ustala dwa poziomy głośności, przy których będzie

dokonywana ocena brzmienia systemu audio. W tym celu sędzia wykorzystuje ścieŜkę nr 18 (róŜowy szum) z testowej płyty

„EASCA Competition Evaluation Disc” , mikrofon miernika trzyma blisko swojego ciała na wysokości deski rozdzielczej

i pośrodku koła kierownicy. Sędzia odnotowuje w Arkuszu Oceny przy wskazaniu jakiej wartości regulatora głośności źródła

dźwięku został osiągnięty (zmierzony) poziom głośności odpowiadający 74dB oraz 82dB. Przy tak ustawionych poziomach

głośności będzie przebiegała ocena brzmienia wszystkich samochodów we wszystkich kategoriach SQL. W systemach

audio, które wykorzystują źródła dźwięku wyposaŜone w analogowy regulator siły głosu (bez cyfrowego wyświetlacza),

sędzia dokonujący oceny brzmienia dokonuje kalibracji obu poziomów głośności zgodnie z zasadami opisanymi wyŜej,

bezpośrednio przed oceną danej części materiału muzycznego.

Nastawy miernika – zakres pomiarowy: 50-100dB / charakterystyka pomiaru: typ „A” / tryb czasu pomiaru: „SLOW”

2. Ocena tonalności, zrównowaŜenia tonalnego i zniekształceń (maks. 140 pkt.)

Sędzia ocenia oddzielnie pięć zakresów spectrum tonalnego pod kątem ich jakości, wierności, naturalności i barwy.

W następnej części (po przesłuchaniu wszystkich utworów) skupia się na ocenie wzajemnej równowagi oraz harmonijnego

połączenia w jeden wspólny muzyczny obraz wszystkich wcześniej oddzielnie ocenianych zakresów tonalnych.

Definicje ocenianych zakresów tonalnych:

· Bas niski – w zakresie częstotliwości poniŜej 45Hz

Bas – w zakresie częstotliwości 45 - 120Hz

· Fundamentalne tony – w zakresie częstotliwości 120 - 250Hz

Średnie tony – w zakresie częstotliwości 250Hz - 3kHz

· Wysokie tony – w zakresie częstotliwości powyŜej 3kHz

Tonalność i zniekształcenia (5-100 pkt.)

W pierwszej części ocenia się oddzielnie tonalność (jakość brzmienia) oraz zniekształcenia poszczególnych wyŜej

wymienionych zakresów pasma akustycznego. Dosyć często występującym problemem jest fakt, Ŝe system audio moŜe

wprowadzać kilka błędów i dodatkowo podbarwiać lub zniekształcać niektóre zakresy częstotliwości. Na przykład w utworze

nr 6, wokalistka (Sara K.) śpiewa ciepłym głosem, czasem trochę „zadymionym”, ale nigdy lekkim, jasnym lub cięŜkim

i surowym. W tej części są oceniane wszelkie zniekształcenia, szybkość narastania i opadania dźwięków, detaliczność,

podbicia lub osłabienia tonalne zmieniające naturalną barwę i brzmienie instrumentów lub głosów wykonawców.

Uściślijmy więc – podczas oceny tonalności, naleŜy szczególnie zwracać uwagę na jakość, naturalność i wierność

brzmienia kaŜdego wymienionego wyŜej podzakresu pasma akustycznego, rozpatrywanego oddzielnie i niezaleŜnie od

pozostałych. W tej części nie koncentrujemy swojej uwagi na ilo ś ci (gło ś no ś ci) całego ocenianego zakresu tonów na tle

całości odbieranej muzyki, gdyŜ będzie to oceniane w dalszej części w pozycji „ogólne zrównowaŜenie tonalne”.

KaŜdy dźwięk (pojedynczy ton) moŜna opisać poprzez następujące parametry:

Barwa* – wzajemne wpływanie na siebie częstotliwości harmonicznych i częstotliwości podstawowych dźwięku nadające

mu indywidualne brzmienie. Dzięki temu, ten sam ton (częstotliwość) moŜe mieć inną barwę w zaleŜności od tego, na jakim

instrumencie zostanie zagrany. Wzajemne oddziaływanie na siebie róŜnych częstotliwości oraz jakość lub zestrojenie

systemu audio moŜe być przyczyną zniekształceń barwy (np. na dźwięk/barwę gitary moŜe mieć wpływ zły przekaz

w zakresie wysokich tonów, przez co harmoniczne tonów podstawowych nie mogą być poprawnie odtworzone).

Wysokość* – cecha dźwięku determinująca jego pozycję na skali muzycznej. DuŜe zniekształcenia i nieliniowość systemu

mogą mieć wpływ na wysokość dźwięku (UWAGA ! – nie mylić z wysokością/lokalizacją dźwięku na scenie dźwiękowej).

Głośność* – intensywność odczucia słuchowego powodowana przez dany dźwięk. MoŜna na nią wpływać np. poprzez

korekcję lub równowagę pomiędzy głośnikami.

Modulacja* – zmienność amplitudy, fazy lub częstotliwości, wpływająca na dźwięk (wpływ mogą mieć systemy

z problemami fazowymi lub pasmem przenoszenia).

Długość* – dosłownie długość trwania dźwięku (wpływ mogą mieć systemy ze słabą odpowiedzią impulsową lub np.

szkodliwy rezonans paneli).

Narastanie i opadanie* – czas potrzebny na powstanie dźwięku (narastanie) i jego zanikanie (opadanie). Narastanie

i opadanie moŜe być uzaleŜnione od słabej szybkości odpowiedzi impulsowej, rezonansów paneli lub zbyt duŜych odbić

pierwotnych.

System odtwarzający nagranie z wyśmienitą wiernością, musi pracować bez dodawanego od siebie oddziaływania na

parametry wymienione powyŜej. JeŜeli wszystkie razem są spełnione, to mówi się wówczas, Ŝe system brzmi naturalnie i ze

zrównowaŜeniem. Opinia taka przychodzi łatwo wytrawnym słuchaczom, którzy są w stanie zauwaŜyć setki niuansów

brzmieniowych w słuchanej muzyce.

* śródło : Acoustical Engineering, Harry Olson (1957, 1991 – Professional Audio Journals) pp. 570-577.

Ogólna prezentacja poszczególnych zakresów tonalnych. W utworach znajdujących się na płycie EASCA, nie zawsze

muszą występować wszystkie przykładowo podane niŜej instrumenty.

Bas niski / poniŜej 45Hz (1-20 pkt.)

Podczas oceny tego zakresu tonalnego naleŜy zwracać uwagę na najniŜsze i najgłębiej brzmiące zakresy tonów,

wytwarzanych przez duŜe instrumenty strunowe (gitara basowa, kontrabas, wiolonczela), największe instrumenty

perkusyjne (bębny, kotły) oraz na najniŜsze rejestry instrumentów klawiszowych (fortepian, organy, itp.). Dźwięki te, muszą

być precyzyjnie zdefiniowane, nie mogą niekontrolowanie długo przebrzmiewać, powinny mieć realistyczną barwę, być

dobrze i wyraźnie rozpoznawalne oraz nie powinny posiadać zniekształceń. NaleŜy równieŜ zwracać uwagę na

spręŜystość, energię, soczystość oraz szybkość narastania i opadania, bez wraŜenia zlewania się w trudną do

zdefiniowania całość. Przy bardzo niskich „zejściach”, moŜe teŜ występować wyraźnie wyczuwalna i precyzyjnie

wybrzmiewająca wibracja. NaleŜy prawidłowo odróŜniać niskie „zejście basu” od niepoŜądanych, niekontrolowanych

przebrzmień, które wprowadzają własne, najczęściej przesadnie wydłuŜone czasy wybrzmiewania (opadania).

utwór 3 – linia basu, gitara basowa

utwór 4 – uderzenia w duŜy bęben/kocioł

Bas / 45-120Hz (1-20 pkt.)

Oceniając ten zakres tonalny naleŜy się koncentrować na niskich dźwiękach instrumentów klawiszowych (fortepian, organy,

syntezatory), niskich dźwiękach większych instrumentów strunowych (kontrabas, wiolonczela, gitary basowe) oraz

dźwiękach duŜych instrumentów perkusyjnych (bębny kotły, centrala perkusji). Podobnie jak wyŜej, dźwięki te muszą być

precyzyjnie zdefiniowane i dobrze zaakcentowane, nie mogą przebrzmiewać, powinny mieć realistycznie naturalną barwę,

być dobrze i wyraźnie rozpoznawalne oraz nie posiadać zniekształceń. NaleŜy równieŜ zwracać uwagę na spręŜystość,

energię, soczystość oraz szybkość narastania i opadania dźwięków, np. wytwarzanych przez gitary basowe, kontrabas,

bębny i fortepian.

utwór 3 – linia basu, gitara basowa

utwór 10 – kontrabas

Fundamentalne tony / 120-250Hz (1-20 pkt.)

To zakres pasma akustycznego, które jest „łącznikiem” pomiędzy basem i tonami średnimi. W znacznym stopniu, ten

zakres tonalny sprawia, Ŝe niektóre instrumenty lub ludzkie głosy posiadają odpowiednią wielkość, „grubość” i odpowiedni

charakter w całym muzycznym obrazie. Często równieŜ, prawidłowo, naturalnie i bez zniekształceń odtwarzane dźwięki

z tego zakresu tonalnego, nadają ogólne tempo lub są fundamentalną podstawą do budowania i rozwijania innych

odczuwalnych w muzyce wraŜeń. Podczas oceny zwracamy uwagę na naturalność, barwę oraz zdolność systemu do

realistycznego prezentowania Ŝeńskich i męskich głosów. Koncentrujemy się równieŜ na jakości, niŜszych rejestrów tonów

średnich, wytwarzanych np. przez gitary elektryczne i akustyczne, instrumenty klawiszowe, większe i średnie instrumenty

perkusyjne, większe instrumenty dęte, itp. Podobnie jak poprzednio, równieŜ i tutaj dźwięki tego zakresu powinny być

wyraźnie i precyzyjnie zaakcentowane, powinny brzmieć realistycznie naturalnie, otwarcie, soczyście, bez zniekształceń,

rezonansów i przebarwień. Powinny teŜ posiadać odpowiednią energię, szybkość narastania i opadania.

utwór 5 – męski głos, gitara

utwór 6 – Ŝeński głos, gitara

Średnie tony / 250Hz-3kHz (1-20 pkt.)

W tym zakresie tonalnym zawarta jest największa gama informacji muzycznych kaŜdego utworu. Podczas oceny tego

zakresu, szczególnie zwracamy uwagę na ludzkie głosy oraz szerokie spektrum dźwięków wytwarzanych przez instrumenty

klawiszowe (fortepian, organy, syntezatory), gitary elektryczne i akustyczne (klasyczne), mniejsze i średnie instrumenty

perkusyjne (mniejsze kotły, werble, grzechotki, itp.), wyŜsze partie większych instrumentów strunowych (gitara basowa,

kontrabas, wiolonczela) oraz większość średnich i mniejszych instrumentów dętych. Dźwięki te, muszą być wolne od

wszelkich rezonansów, zniekształceń i przebrzmień. Wszystkie instrumenty, a szczególnie ludzkie głosy oraz niektóre partie

gitar, powinny brzmieć soczyście, otwarcie, świeŜo, precyzyjnie i detalicznie oraz powinny posiadać realistycznie naturalną

barwę, bez sztucznych „nosowych” naleciałości.

utwór 5 – męski głos, gitara

utwór 6 – Ŝeński głos, gitara

utwór 7 – męski głos, gitary

utwór 9 – Ŝeński głos + dodatkowo całość według potrzeby

utwór 10 – fortepian (utwór pomocniczy)

Wysokie tony / powyŜej 3kHz (1-20 pkt.)

Tutaj, uwaga oceniających jest skierowana na mniejsze oraz metalowe instrumenty perkusyjne (werble, talerze, grzechotki,

dzwonki, itp.), oklaski, wyŜsze partie instrumentów klawiszowych, dętych i strunowych (szarpnięcia strun gitarowych, itp.).

Podczas oceny tego zakresu tonalnego zwracamy równieŜ uwagę na ludzki głos, a szczególnie na sybilanty (tendencja do

przesadnego artykułowania głosek „s”, „ś”, „ź”, „t”, „f”). Odtwarzane dźwięki powinny być realistycznie naturalne, precyzyjnie

szczegółowe i soczyste, ale zarazem wywaŜone. Nie powinny brzmieć szorstko i twardo, zbyt jasno lub agresywnie ostro.

Jednak nie mogą teŜ sprawiać wraŜenia sztucznie ocieplonych, zbyt miękkich lub matowych. Wysokie tony powinny teŜ

posiadać odpowiednią szybkość narastania i opadania. NajwyŜsze partie powinny idealnie i z lekkością wybrzmiewać „do

samego końca”, bez skłonności do wcześniejszego „ucinania końcówek” oraz bez tendencji do syczenia lub szorstkiego

„piaszczenia”.

utwór 7 – gitary

utwór 8 – grzechotka Maracas

utwór 10 – instrumenty perkusyjne/talerze

Regulamin EASCA SQL - 2010.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: