TIM08.pdf

Cena detaliczna 1,- zł

Nr 8

Styczeń '98

Zwycięzca bierze

wszystko!

strona 16

Zbuduj domowe studio MIDI

w oparciu o instrumenty

YAMAHA!

Ponadto w numerze:

• Clavinova – Rodzinne muzykowanie • QY70 – Komu w drogę, temu...

• MDF-3 – Krok naprzód • Stałe rubryki

SILENT

VIOLIN

Info

Styczeń '98

Dane techniczne

SV-100K

SV-100SK

Menzura

328 mm (rozmiar 4/4)

Ci z Państwa, którzy uważnie śledzą łamy naszego

czasopisma z pewnością pamiętają wydanie z kwietnia

ubiegłego roku. W przeglądzie nowości prezentowa-

nych przez firmę YAMAHA w czasie Musikmesse '97

we Frankfurcie informowaliśmy o pojawieniu się pro-

totypu cichych elektrycznych skrzypiec. Po trwających

prawie 10 miesięcy pracach, mających na celu przede

wszystkim udoskonalenie brzmienia w zakresie niskich

rejestrów, nowy produkt ujrzał wreszcie światło dzienne.

Mamy nadzieję, że ta niezwykle interesująca propo-

zycja szybko trafi do najbardziej zainteresowanych –

skrzypków, którzy dotychczas właściwie nie mieli po-

wodów, by poświęcać firmie YAMAHA zbyt wiele

uwagi.

Szyjka

twardy klon

Korpus

świerk

Podstrunnica/Kołki

heban

Mostek

twardy klon

Podbródek/profil boczny

tworzywo sztuczne

Maszynki

4 (po jednej dla każdej struny)

Przetwornik

piezoelektryczny

Układ elektroniczny

procesor pogłosowy (3 programy do wyboru), regulator głośności, wejście Aux In (z regulacją

poziomu sygnału), wyjście słuchawkowe (H eadphone Out) i wyjście liniowe (Line Out)

Zasilanie

2 baterie 1,5V typu SUM-3 lub zasilac z sieciowy (sprzedawany oddzielnie)

Wyposażenie standardowe

słuchawki douszne, przewód słuchawkowy,

komplet baterii, podpórka

słuchawki douszne, przewód słuchawkowy,

komplet baterii, podpórka, smyczek, kalafonia,

futerał

Sugerowana cena detaliczna

1.095,- DM

1.652,- DM

Zastanówmy się przez chwilę nad koncepcją Silent

Violin. Odkąd ludzkość okiełznała elektryczność i po-

siadła umiejętność wzmacniania sygnałów akustycz-

nych na drodze elektronicznej, powstało wiele konstru-

kcji tzw. „elektrycznych”, jak np. gitara, fortepian, czy

wreszcie skrzypce. I choć ich pierwowzorem były instru-

menty akustyczne, odmienne brzmienie nowych kon-

strukcji stało się klasą samą dla siebie – dało początek

całkowicie nowym instrumentom. Idea przyświecająca

produktom firmy YAMAHA, zaliczanym do grupy

Silent jest zgoła odwrotna. Oto nowe instrumenty rów-

nież są „elektryczne”, ale zapewniają ich użytkownikom

czyste i pełne brzmienie swych akustycznych pierwo-

wzorów. Oczwiście, w całym tym zamieszaniu nie cho-

dzi o to, by Silent Violin stał się kolejnym Stradivariu-

sem. Absolutnie! Nowy instrument, to przede wszyst-

kim doskonała pomoc w nauce gry na wspaniałym in-

strumencie, jakim są skrzypce. Oto uzasadnienie:

• Silent Violin nie jest substytutem skrzypiec (w uje-

mnym znaczeniu tego słowa). Poza tym, że nie po-

siada pudła rezonansowego, prawie w całości wy-

konany jest z materiałów powszechnie stosowa-

nych do produkcji instrumentów akustycznych.

Dzięki temu, w czasie gry można stosować trady-

cyjne techniki wykonawcze, a odczucia grającego

związane z reakcją instrumentu nie zostają w ża-

den sposób zakłócone. Jednocześnie brzmienie

Silent Violin dostępne w słuchawkach, pozostaje

w całkowitej „zgodzie” z naturą – odpowiada w

pełni brzmieniu instrumentu akustycznego;

• Dzięki Silent Violin ćwiczenia indywidualne w każ-

dym miejscu i czasie przestają stanowić jakikol-

wiek problem. Można ćwiczyć w bardzo „akustycz-

nym” mieszkaniu, grubo po północy, a i tak nikt

się o tym nie dowie (nawet domownicy);

• Silent Violin umożliwia dostęp do zupełnie nowych

form ćwiczeń , których stosowanie do chwili obec-

nej było albo utrudnione, albo całkowicie niewyko-

nalne. Po pierwsze: dzięki zastosowaniu procesora

pogłosowego, indywidualne, ciche ćwiczenia, mo-

gą być odbywane w wirtualnym środowisku sali

koncertowej, co powoduje, że ćwiczący będzie od-

bierał te same (lub bardzo zbliżone) wrażenia, co

słuchająca go później publiczność. Po drugie: do

toru akustycznego Silent Violin można podłączyć

dowolne źródło stereofonicznego sygnału (np.

magnetofon, odtwarzacz płyt kompaktowych, in-

strument elektroniczny) i ćwiczyć wykonania zes-

połowe w absolutnej ciszy, a cały „koncert” zareje-

strować, aby później przeanalizować popełnione

błędy.

YAMAHA TIM

Czasopismo użytkowników

instrumentów i sprzętu

muzycznego firmy YAMAHA

Wydawca:

PRO MUSICA sp. z o.o.

05-092 Łomianki-Dąbrowa, ul. Graniczna 17

tel./fax (0-22) 751 15 12, 751 87 88, 751 87 89

e-mail: pmusica@elektron.pl

Redakcja i przygotowanie:

GS MEDIA – Grzegorz Szajuk

53-514 Wrocław, ul. Lubuska 66/11

tel./fax (0-71) 616 071

e-mail: gsmedia@main.wroc.net

A tak wygląda w pełnej krasie najnowsze

dziecko technologii Silent.

Druk:

Drukarnia KORAB s.c.

51-411 Wrocław, ul. Średzka 61

tel./fax (0-71) 349 23 34

SILENT

VIOLIN

Nr 8

Nr 8

Info

Styczeń '98

Moglibyśmy jeszcze długo wymieniać różne zasto-

sowania, w których Silent Violin odda nieocenione

usługi. Tak naprawdę sposoby wykorzystania tego

niezwykłego instrumentu zależeć będą od naszej in-

wencji.

Od końca lutego oferowane będą dwie wersje

Silent Violin: SV-100K i SV-100SK , które tak napraw-

dę różnią się jedynie wyposażeniem dodatkowym. Dla

zainteresowanych prezentujemy obok zestawienie da-

nych technicznych obu wersji, wraz z sugerowanymi

cenami detalicznymi.

EEEngine ( E nergy E ffi-

cient Engine ), to nowa tech-

nologia zasilania końcó-

wek mocy, opracowana

przez firmę YAMAHA.

Wprowadzona przed kil-

koma miesiącami do od-

młodzonej w ten sposób serii estradowych wzmac-

niaczy mocy „P” (P4500, P3200, P1600). Końcówka

mocy, w jaką wyposażony jest EMX2000 również

zawiera tę innowację techniczną. We wzmacniaczach

mocy konstruowanych w oparciu o EEEngine zapo-

trzebowanie na energię zasilającą zredukowane zosta-

ło do minimum, a wykres sprawności urządzeń zbliża

się do ideału (czyli linii prostej). Jednocześnie, przy

minimalnym zużyciu energii, wzmacniacze wykonane

w nowej technologii doskonale przenoszą wysoko-

energetyczne impulsy, zapewniają znakomitą jakość

dźwięku i są w bardzo dużym stopniu odporne na tak

powszechne w naszym kraju spadki napięcia.

Obchody millenium 2000-lecia ery nowożytnej już

tuż tuż. Firma YAMAHA również pragnie powitać

nowe tysiąclecie, oferując swoim Klientom produkty na miarę przełomu wieków. Do sprzedaży trafił właśnie nowy

mikser z końcówką mocy – EMX2000. Jeśli przyjrzą się Państwo bliżej możliwościom oferowanym przez tę

konstrukcję, z pewnością dojdą do wniosku, że użyta w oznaczeniu liczba „2000” pełni tu nie tylko rolę symboliczną.

Mimo, że w drugiej połowie lat '90 obserwujemy wyraźną dominację przetwarzania cyfrowego, analogowe

konstrukcje trzymają się mocno i nadal mają swoich zagorzałych zwolenników. Ale nie tylko z tego powodu

powstają takie produkty jak EMX2000. Przecież nie wszystko można zamienić na ciąg zer i jedynek (nasz świat

jest i pozostanie „analogowy”), a technologia analogowa posiada wiele zalet, które jeszcze przez długi czas nie

„oprą się” dominacji „cyfry”.

Wróćmy jednak do naszego miksera, lub – jak wolą niektórzy – powermiksera EMX2000. Rzeczywiście, urzą-

dzenie łączy w sobie dwie funkcje: analogowego miksera oraz końcówki mocy (2 x 200W). Już samo takie

połączenie z góry determinuje (w dużym stopniu) obszary zastosowań EMX2000. Spójrzmy zatem na niektóre

elementy tej rozbudowanej konstrukcji.

Mikser wyposażony jest w 8 wejść mikrofon/linia (XLR/Jack) z możliwością zasilania mikrofonów pojem-

nościowych (Phantom +48V). Tory główne uzupełniają dwa wejścia stereofoniczne (kanały 9-10, 11-12), których

poziomy sterowane są pojedynczymi potencjometrami. Dodatkowo, pierwsze cztery kanały posiadają tzw.

„insetry”, czyli wejścia, umożliwiające podłączenie zewnętrznych urządzeń do przetwarzania synału, zanim trafi

on do miksera. Wykorzystanie tu takich urządzeń, jak kompresor/limiter w odniesieniu do sygnałów wokalnych

ma na celu uzyskanie w pełni profesjonalnego brzmienia głosu wokalisty i jest obecnie standardem. Wszystkie

tory wejściowe wyposażone są w regulatory czułości wejść, panoramy stereofonicznej, 3-punktowy korektor barwy

(High, Mid, Low) oraz potencjometry zapewniające sprawowanie kontroli nad poziomami sygnałów kierowanych

do wbudowanego (i/lub zewnętrznego) procesora efektów (16 programów pogłosowych) oraz wyjść monitorowych,

które również można wykorzystać w charakterze pętli efektowej. W konstrukcji całego miksera odnaleźć można

wiele elementów występujących w znacznie bardziej zaawansowanych urządzeniach. Są to, m.in. przełączniki PFL

(Pre-Fader Listening), umożliwiające odsłuch sygnałów jednego lub kilku torów w „oryginalnej” postaci (przed

tłumikiem); wygodne monitorowanie i pomiar poziomów sygnałów, dzięki wbudowanemu wzmacniaczowi słuchaw-

kowemu oraz 12-segmentowemu wskaźnikowi LED oraz unikalny, w klasie urządzeń, do których należy EMX2000,

system redukcji zakłóceń radiowych i niepożądanych interferencji (RF Rejection). W taki system wyposażony

jest również stół mikserski MX12/4, o którym wspominaliśmy w poprzednich wydaniach YAMAHA-TIM. Całość

toru przetwarzania sygnału dopełnia 7-punktowy, stereofoniczny korektor graficzny (Graphic EQ), umieszczony

na wyjściu, zapewniający wygodne dopasowanie całego miksu do charakterystyki pomieszczenia, w którym pracujemy.

Stereofoniczna końcówka mocy (2 x 200W), to

również nowoczesne rozwiązanie, oparte o system zasi-

lania EEEngine (piszemy o nim w oddzielnej ramce).

Na uwagę zasługuje tu możliwość bezpośredniego pod-

łączenia zewnętrznych sygnałów (np. z innego miksera).

W trybie mostkowym (Bridge) można z niej „wyciąg-

nąć” pełne 400W mocy.

Dzięki rozwiązaniom zastosowanym w EMX2000,

urządzenie charakteryzuje się bardzo dobrymi para-

metrami akustycznymi, które zapewnia doświadczony

producent. Nowy powermikser z pewnością odda nie-

ocenione usługi wszędzie tam, gdzie wymagana jest wy-

soka jakość, łatwość konfigurowania połączeń i komfort

obsługi. Bez wątpienia stanowi ciekawą propozycję dla

wielu zespołów grających „na żywo”, tym bardziej, że

dostępny jest w atrakcyjnej cenie: 1.798,- DM .

Nr 8

Info

Styczeń '98

MULTITRACK MD RECORDER

... i znów jesteśmy pierwsi!

Miło nam poinformować Państwa, że firma YA-

MAHA, jako pierwsza, wprowadziła właśnie na rynek

8-śladowy system rejestracji i montażu nagrań oparty

o zdobywający sobie coraz większą popularność nośnik

danych MD Data (pochodna standardu MiniDisc).

Przypomnijmy, że technologia zapisu wykorzystuje tu

psychoakustyczną, cyfrową kompresję ATRAC, która

umożliwia cyfrowy zapis 74 minut dźwięku stereofo-

nicznego na nośniku magnetooptycznym o pojemności

zaledwie 140 MB (dla porównania pojemność płyty

kompaktowej wynosi 640MB). Dzięki temu, że stratna

kompresja ATRAC oparta jest o podstawy psycho-

akustyki (czyli nauki o zasadach percepcji dźwięku

przez człowieka), otrzymany w efekcie końcowym zapis

jest nie do odróżnienia od kompaktowego oryginału.

Poza tym posiada inną niezaprzeczalną zaletę: jest cał-

kowicie cyfrowy. Jakie daje to możliwości, nie trzeba

chyba mówić. Edycja nagrań, montaż, zgrywanie śla-

dów – wszystkie te czynności odbywają się na sygnałach

cyfrowych, a zatem nie podlegają jakiejkolwiek dalszej

degradacji (zakłóceniom). W kwietniowym numerze

YAMAHA-TIM zadaliśmy pytanie, czy zapis oparty o

MiniDisc przyjmie się na rynku muzycznym. Nowe

urządzenie potwierdza tylko przypuszczenia. Techno-

logia MiniDisc podbija świat, a w wielu zastosowaniach

stała się już standardem.

Pragniemy jeszcze raz podreślić, że oferowany

przez firmę YAMAHA system MD8 jest pierwszym te-

go typu 8-śladem na rynku. System rejestratora/od-

twarzacza zintegrowany został z rozbudowanym mi-

kserem, a możliwości jakie posiada urządzenie w za-

kresie edycji i ostatecznego zgrywania materiału są

doprawdy imponujące. Jest to znakomite rozwiązanie,

którym powinny zainteresować się mniejsze studia na-

graniowe i agencje reklamowe, nie dysponujące jeszcze

technologią zapisu cyfrowego. Dodatkowo, niezwykle

atrakcyjna cena MD8 (2.660,- DM) powinna sprawić,

że zainteresuje się nim wielu użytkowników indywidu-

alnych, wyposażając w ten system swoje domowe studia.

Dla wszystkich zainteresowanych podajemy obok krót-

ką charakterystykę, zaś samo urządzenie z pewnością

przedstawimy bliżej w jednym za najbliższych wydań

YAMAHA-TIM.

l Jednoczesna rejestracja do 8-śladów w pełnym paśmie

akustycznym (20Hz – 20kHz) w postaci cyfrowej z jakoś-

cią nie ustępującą nośnikom tradycyjnym (CD). Łączny

czas rejestracji wynosi od 18 minut (w trybie 8-śladowym)

do 140 minut (w trybie mono) ;

l Akceptacja obu standardów (MiniDisc oraz MD Data),

zarówno w procesie nagrywania, jak i odtwarzania;

l Możliwość wielokrotnego zgrywania wielu ścieżek (mix

down) na jedną lub kilka bez dodatkowych zakłóceń;

l Rozbudowany system znaczników ułatwiający pracę nad

rozbudowanymi utworami, pokrętło [JOG/SHUTTLE]

umożliwiające przewijanie materiału w przód i w tył,

kontrola prędkości odtwarzania w zakresie ±12%;

l Bezpośrednie wyjścia sygnałów ścieżek rejestratora

(DIRECT OUT);

l Zaawansowane możliwości edycyjne (kopiowanie/kaso-

wanie zaznaczonych fragmentów, ścieżek, całych utwo-

rów, wykonywanie „podrzutek” Punch In/Out);

l 8-kanałowy mikser z regulacją czułości wejść w szerokim

zakresie, 3-pasmowy korektor brzmienia (High, Mid, Low

z regulowaną częstotliwością środkową pasma Mid) w

każdym kanale, 2 wysyłki AUX (ze stereofonicznymi

powrotami), kontrola położenia w panoramie stereofo-

nicznej, praca z rejestratorem w systemie In-Line;

l Symetryczne wejścia w standardzie XLR (z zasilaniem

Phantom) w kanałach 1 i 2;

l Zaawansowana kontrola pracy w systemie MIDI (gniazda

MIDI IN, OUT, THRU oraz MIDI Clock), transmisja kodu

czasowego MIDI (MTC), odbiór poleceń MIDI Machine

Control (MMC).

Dla fanów Internetu (i nie tylko)

Wszystkich zainteresowanych wędrówkami po in-

ternetowej dżungli, a także projektantów stron WWW

informujemy, że firma YAMAHA jest autorem nie-

zwykłego narzędzia umożliwiającego dołączanie da-

nych dźwiękowych do stron HTML. Program, a właści-

wie dwa programy (koder i dekoder), umożliwiają

kompresję i dekompresję sygnałów audio bez zauwa-

żalnych strat jakościowych. Technologia „Twin VQ”, na

której oparte są programy zapewniają bezstratną kom-

presję sygnałów w maksymalnym stosunku 20:1. W

wersji istniejącej obecnie wyłącznie na komputery klasy

IBM PC kompresja w trybie off-line może obejmować

pliki w formatach *.WAV i *.AIFF. Oczywiście koder

zainteresuje przede wszystkim projektantów. „Poże-

raczom” internetowych odchłani w zupełności wystar-

czy dekoder. O ile koder jest samodzielną aplikacją,

o tyle dekoder (player) instaluje się jako „wtyczka”

(plug-in) w przeglądarkach takich jak Microsoft IE 3.0

(i wyższych) oraz Netscape Navigator od wersji 2.0.

Wersje testowe obu programów dostępne są w Sieci

pod adresem: http://www.yamaha.co.jp/english/xg/

SoundVQ .

Również od niedawna na brytyjskich stronach

udostępniana jest bezpłatnie pełna wersja edytora dla

AN1x ( AN1x-Edit ) w wersji dla PC-ta. O wersji Ma-

kowej informowaliśmy w poprzednim wydaniu YAMA-

HA-TIM.

Korzystając z okazji przypominamy, że o firmie i

jej produktach mówi się w Sieci bardzo dużo, a lista

adresów do odwiedzenia (tzw. oficjalnych) jest całkiem

spora: http://www.yamaha.co.jp ; http://www.yamaha.co.

uk ; http://www.yamaha.com ; http://www.yamaha.de ;

http://www.yamaha.se ; http://www.yamaha.nl (w zależ-

ności od tego, kto jakim językiem włada). I choć tłok

„na łączach” jest coraz większy, a swobodna „żegluga”

(zwłaszcza w godzinach szczytu) jest niezwykle utrud-

niona, warto od czasu do czasu poświęcić chwilę (no,

może trochę więcej niż chwilę), by odnaleźć te infor-

macje, które są nam po prostu potrzebne.

d d d d d

Nr 8

Info

NAMM Show

w gwiazdorskiej obsadzie

NAMM , to międzynarodowa organizacja, która li-

czy sobie już 97 lat (początki sięgają roku 1901). Za-

sadniczym jej celem jest wspieranie rozwoju przemysłu

muzycznego. W chwili obecnej skupia ok. 6000 aktyw-

nych członków, którzy oczywiście rekrutują się głównie

z największych firm, zajmujących się produkcją i dystry-

bucją produktów i usług zwiazanych z branżą muzycz-

ną. Wśród wielu działań prowadzonych przez NAMM,

które wspierają jej członków, na uwagę zasługują licz-

nie publikowane materiały edukacyjne (skrypty, książ-

ki, kasety video), a także szkolenia, nieustannie podno-

szące poziom wiedzy ludzi działających w branży. Do

największych jednak przedsięwzięć należy zaliczyć

organizację targów handlowych (NAMM Show), które

przyciągają zainteresowanych z całego świata (w 1997

roku ponad 1,100 wystawców i prawie 60 tys. zwiedza-

jących).

W czasie zakończonej właśnie imprezy, amerykański

oddział firmy (Yamaha Corporation of America) przy-

gotował niezwykle ciekawą ekspozycję, która była tym

atrakcyjniejsza, że odbywające się prezentacje i kon-

certy „firmowały” największe nazwiska współczesnych

wykonawców. M.in., można było podziwiać takich

„asów”, jak: David Garfield (EX5, P200) wraz z przy-

jaciółmi: Tom Scott (WX5 MIDI Wind Controller oraz

saksofony), Steve Gadd (Custom Drum Kit oraz wer-

ble sygnowane jego nazwiskiem), Dave Weckl (Maple

Custom Drum Kit oraz werble sygnowane jego nazwis-

kiem), Alex Acuna (Latin DTX), Nathan East (seria

gitar basowych BB oraz gitarowy konwerter MIDI G50

z nowym przetwornikiem dla gitar basowych). Wystą-

pili również: David Benoit (fortepian CF-IIIS), David

Paich (syntezatory serii EX i Clavinova Stage Piano

P200), Steve Porcaro (seria EX), Mike Porcato (gitary

basowe serii BB), Joe Porcato (Maple Custom), John

Pena (gitara basowa TRB5), Jimmy Haslip (BB), Walt

Fowler (trąbki), Lenny Castro (instrumenty perkusyj-

ne) oraz Elvin Jones (Maple Custom Absolute Drums

oraz werbel sygnowany jego nazwiskiem) i rewelacyjny

The Canadian Brass (oczywiście na instrumentach dę-

tych).

Możemy tylko cieszyć się z tego, że tak wspaniali

artyści wybrali instrumenty firmy YAMAHA. I z pew-

nością nie uczynili tego bez powodu. Najlepsi, wybiera-

ją bowiem najlepsze instrumenty, pochodzące z najlep-

szych firm...

Przed Frankfurtem – jednym tchem

Dosłownie w ostatniej chwili przed zamknięciem

niniejszego wydania dotarły do nas materiały dotyczące

nowości, jakie już zaprezentowane zostały w czasie

zimowej edycji targów NAMM Show (USA) i jakie po-

kazane zostaną w marcu na Musikmesse we Frankfur-

cie nad Menem. Nowości jest naprawdę sporo i wię-

kszość z nich przedstawimy Państwu w najbliższym

wydaniu YAMAHA-TIM. Dzisiaj tylko skromna porcja

nowinek, przede wszystkim ze świata instrumentów

klawiszowych i MIDI.

tym, tak duża różnorodność dostępnych w jednym

urządzeniu typów syntezy pociągnęła za sobą auto-

matycznie konieczność rozbudowy systemu jako ca-

łości, co zaowocowało jego „otwarciem” na dodatkowe

rozszerzenia, które umożliwiają dostosowanie stacji

roboczych serii EX do konkretnych zastosowań. Przy-

kładowo, instalacja interfejsu SCSI, podłączenie twar-

dego dysku oraz rozszerzenie pamięci RAM sprawi, że

instrument – oprócz tego, że będzie nadal znakomitym

syntezatorem – stanie się jednocześnie nowoczesnym

samplerem. W tym wszystkim najciekawsze jest jednak

to, że za nowe instrumenty w wersjach podstawowych

wcale nie trzeba będzie płacić „kosmicznych” rachun-

ków, ale na informację o cenach i bliższą prezentację

nowej linii syntezatorów będą Państwo musieli po-

czekać do następnego wydania YAMAHA-TIM.

Nowa generacja syntezatorów

(seria EX)

Całkowicie nowa, odmieniona koncepcja instru-

mentów zaliczanych do klasy profesjonalnych synte-

zatorów. Seria EX – kolejna generacja, zastępująca

znaną w naszym kraju serię W – obejmuje 3 modele:

EX5 (klawiatura 6 1/3 oktawy), EX5R (wersja EX5 w

formie modułu) oraz EX7 (klawiatura 5-oktwowa).

Oto najważniejsze cechy nowych narzędzi dla profe-

sjonalistów:

• System syntezy dźwięku łączący różne technologie

(5 rodzajów: AWM2, Analog Physical Modeling,

Virtual Acoustic, Formulated Digital Sound Pro-

cessing oraz sampling). Każdy z instrumentów wy-

posażony jest w 256 brzmień fabrycznych, miejsce

na kolejne 256 zaprogramowanych przez użytko-

wnika oraz 128 programów typu Performance;

• 128-głosowa (EX5, EX5R) oraz 64-głosowa (EX7)

polifonia;

• Pełna kontrola w czasie rzeczywistym parametrów

brzmień odbywająca się za pośrednictwem ogrom-

nej liczby „urządzeń” sterujących (6 pokręteł, zna-

nego z modelu AN1x Ribbon Controller'a, Breath

Controller'a, standardowych pokręteł Pitch Bend

i Modulation, kontrolerów nożnych oraz pamięci

scen);

• Zaawansowany system automatycznego genero-

wania fraz wspomagający proces twórczy (w tym

arpeggiator oraz sekwencer zapętlonych prze-

biegów);

• 16-ścieżkowy, profesjonalny sekwencer (rozdziel-

czość 480 bpq) wyposażony w funkcje zaawan-

sowanej kontroli odtwarzania Groove Quantize);

• Możliwość dalszej rozbudowy systemu o takie ele-

menty, jak: pamięć RAM (do 72 MB), Flash ROM,

interfejs SCSI, karta analogowych wyjść indywi-

dualnych, karta wyjść cyfrowych AES/EBU;

Nowe instrumenty zwracają na siebie uwagę prze-

de wszystkim poprzez połączenie różnorodnych tech-

nologii syntezy dźwięku, a także zastosowanie całko-

wicie nowego jej typu. Formulated Digital Sound Pro-

cessing (FDSP), o którym tak naprawdę jeszcze nie-

wiele wiemy, umożliwia kształtowanie, przetwarzanie

i generowanie wielorakich charakterystycznych ele-

mentów składowych brzmień instrumentalnych. Poza

Świat kontrolerów MIDI

(CBX-K2, WX5)

CBX-K2 , to nowy klawiszowy kontroler MIDI, któ-

ry powinien sprawdzić się w każdej sytuacji: na scenie,

w studio i w domowym zaciszu. 4-oktawowa klawia-

tura, czuła na siłę uderzenia wraz z całym bagażem fun-

kcji i wyposażenia, typowych dla tego typu urządzeń

oferuje pełną kontrolę środowiska MIDI, w którym

będzie pracować. Szczególny nacisk położony został na

współpracę z najnowszej generacji urządzeniami stan-

dardu XG, w tym z modułem brzmieniowym MU100R.

Stanowi również idealne uzupełnienie sekwencera/sta-

cji roboczej QY700, a także opisywanego w bieżącym

numerze (por. str. 11) sekwencera/notesu muzycznego

QY70. Niewielki ciężar oraz zasilanie bateryjne (lub za

pośrednictwem zasilacza zewnętrznego) zapewnia peł-

ną mobilność i sprawia, że praca staje się możliwa w

każdych warunkach.

WX5 Wind Controller , to również nowy kontroler

MIDI, tym razem przeznaczony dla tych, którzy świet-

nie czują się w środowisku instrumentów dętych. WX5

oferuje zaawansowane sterowanie pracą urządzeń MI-

DI poprzez precyzyjne przeniesienie typowych technik

wykonawczych, stosowanych w instrumentach dętych

drewnianych (saksofon, klarnet, zaś dla mniej zaawan-

sowanych także flet prosty), do świata komunikatów

MIDI. Kontroli podlegają tu nie tylko takie parametry,

jak siła zadęcia, czy układ klap, ale także siła, z jaką

ściskany jest ustnik. Urządzeniami szczególnie dedyko-

wanymi do współpracy są: moduł brzmieniowy VL70m

oraz kontroler nożny MFC10. Konfiguracja WX5+

MFC10 + zaawansowany moduł brzmieniowy (np.

MU100R), w rękach doświadczonego muzyka, to nie-

zwykle zaawansowne i bardzo ekspresyjne środowisko

pracy, umożliwiające realizację technik gry nieosiągal-

nych przy użyciu najbardziej nawet zaawnsowanych

kontrolerów klawiaturowych.

WAŻNE

INFORMACJE

Informujemy, że wyniki ankiety „Sklepy na

cenzurowanym” , jaką przeprowadziliśmy w pop-

rzednim numerze YAMAHA-TIM przedstawimy

Państwu w następnym wydaniu naszego czaso-

pisma. Wstępne dane, jakie otrzymaliśmy były na

tyle interesujące, że kwestionariusze opublikowa-

liśmy również w krajowej prasie fachowej (Mu-

zyk, Estrada i Studio), co – mamy nadzieję – po-

zwoli nam jeszcze lepiej dostosować nasze dzia-

łania, do Państwa oczekiwań. Z tego powodu prze-

dłużyliśmy czas trwania akcji nadsyłania ankiet,

który upłynął z dniem 31 stycznia br. W chwili

obecnej trwa ich szczegółowa analiza.

Nie zdążyliśmy również ocenić wszystkich prac

nadesłanych na konkurs Home Recording '97. W

związku z powyższym prosimy Państwa o wyro-

zumiałość i jeszcze odrobinę cierpliwości.

Styczeń '98

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: