DYNAUDIO CONTOUR THEATRE SUB.pdf

−−Fi

Subwoofery

−−F

W serii Contour Theatre znalazły

się: główny, wolnostojący zespół

głośnikowy T 2.5, w konfiguracji

symetrycznej z dwoma “siedemnastkami” i

28−mm kopułką, głośnik centralny T 2.1 z

takim samym zestawem przetworników w

tradycyjnej poziomej orientacji, i najnowsza

konstrukcja Dynaudio − subwoofer SUB.

SUB przybył do naszego testu pod sam

koniec całej subwooferowej afery. Wydawało

się, że rekordzistą masy pozostanie Sub

Zwei B&M, jednak widząc już opakowanie

SUB, podejrzewałem, że ten prymat zostanie

Contour Theatre SUB

DYNAUDIO

Contour to nazwa bardzo audiofilska

− nazwa serii konstrukcji Dynaudio, tworzonych

od kilkunastu lat dla wymagających miłośników

muzyki. Prestiż nazwy Contour został jednak

ostatnio użyty dla potrzeb kina domowego.

Ponad półmetrowej

głębokości skrzynia SUB−a

nie da się łatwo ukryć, ale

uroda jej proporcji i wykończenia,

zaczerpniętego ze wzoru Conotur,

powinna spodobać się każdemu

audiofilowi − tradycjonaliście.

od ciężkiego optycz−

nie, sześciennego wzo−

ru, który demonstruje Pa−

radigm, nie jest jednak, dzięki

klasycznemu wykończeniu forni−

rem, tak “industrialna”, jak Bac−

kes&Muller. Sądzę, że jeśli ktoś kupił zespo−

ły głośnikowe Contour również ze względu

na ich estetykę, to szukając właściwego sub−

woofera być może pozostawi kwestie brzmie−

niowe na drugim planie, i wybierze SUB−a,

jako uzupełnienie architektonicznie doskona−

łe. Piękny mebel!

Zastosowano jeden 30−cm głośnik typu

30W100 − produkowany od wielu lat, naj−

większy bas Dynaudio, z imponującą 10−cm

cewką, choć z umiarkowanej siły układem

magnetycznym. Ten sam przetwornik spo−

tkaliśmy już w subwooferze SUB 30A, nale−

żącym do tańszej serii Audience. “Wsad

głośnikowy” w obydwu subwooferach jest

więc ten sam, wyższa klasa konturowego

SUB−a wyraża się jednak w wielu apsektach

− większa obudowa stwarza głośnikowi lep−

Prosty

i bezpieczny schemat − głośnik

i otwór na przedniej ściance, a więc

w tym przypadku daleko od tylnej

ściany pomieszczenia i wcale nie

bardzo blisko podłogi.

sze warunki pracy, pozwalając mu sięgnąć

niższych częstotliwości, konstrukcja obudo−

wy jest solidniejsza, a przy tym wykończona

kosztowniejszą naturalną okleiną, wreszcie

wzmacniacz ma dwukrotnie wyższą moc.

Masa SUB−a wynika więc w niewielkim

stopniu z masy zainstalowanego głośnika, a

przede wszystkim z masy obudowy. Przed−

nia ścianka ma grubość 3−cm, pozostałe 2,2−

cm, w środku znajdują się też dodatkowe

wieńce, elementem usztywniającym jest

również ściana oddzielająca sekcję wzmac−

niacza. Obudowę silnie i starannie wytłumio−

no − na wszystkich ściankach znajduje się 3−

cm warstwa gąbki, a połowę objętości − zna−

jdującą się za głośnikiem − wypełniono watą.

Subwoofery nie są zwykle polem walki z fala−

mi stojącymi, ze względu na niewielkie nie−

bezpieczeństwo ich pojawiania się − fale nis−

mu odebrany. SUB Dynaudio przybył na fir−

mowej palecie, przykryty zbijaną z desek

skrzynią. Masa netto: 46 kg − a więc Dynau−

dio przelicytowało B&M o jeden kilogram.

Patrząc na SUB−a, trudno by zgadnąć, że

jest to konstrukcja powstała w roku 2000.

Dynaudio konsekwentnie − i chwała firmie za

to − kontynuuje opracowaną wiele lat temu

linię wzorniczą produktów Contour, odzna−

czającą się tradycyjną elegancją z podkreś−

leniem staranności prac stolarskich. Obudo−

wa SUB jest bardzo duża, ale dzięki swoim

relatywnie wysmukłym proporcjom, odbiega

AUDIO 12/2000

Hi−F

− −Fi

Subwoofery

Laboratorium i odsłuch

Zgodnie z deklaracjami producenta, zakres

regulacji górnej częstotliwości granicznej spro−

wadza się do dwóch bliskich sobie pozycji. W

naszych pomiarach punkty −6dB na górnym zbo−

czu pojawiają się przy 105Hz (dla znamionowe−

go “90Hz”) i 95Hz (dla znamionowego “80Hz”), a

więc bardzo blisko założonych wartości. Trzecia

charakterystyka na rys. 1 − sięgająca najdalej w

kierunku wyższych częstotliwości − została zmie−

rzona dla pozycji bypass, czyli pozycji teoretycz−

nie odłączającej jakikolwiek filtr dolnoprzepusto−

wy. Powinniśmy więc w takim przypadku zobaczyć

charakterystykę “surowego” głośnika 30W100,

sięgającą daleko ponad 1kHz, a to, co widzimy,

z pewnością nią nie jest − tutaj więc również

działa filtr o stromym nachyleniu, ponad 24dB/

okt., tyle że o jeszcze wyższej częstotliwości

granicznej (−6dB przy ok. 150Hz), niż w przypad−

ku dwóch poprzednich ustawień. De facto nie

mamy pozycji bypass w czystej postaci, ale za to

wybór trzech, a nie dwóch górnych częstotliwoś−

ci granicznych.

W każdym przypadku dolna częstotliwość

graniczna nie ulega dużym przesunięciom i leży

bardzo nisko − między 25 a 27Hz. Żaden podza−

kres basu nie jest zbyt wyraźnie uwypuklany, do

ok. 30Hz charakterystyka opada bardzo łagod−

nie, poniżej zwiększa nachylenie (zakres poniżej

częstotliwości rezonansowej bass−reflexu), ale

punkt −10dB leży przy ok. 20Hz, więc możemy

oczekiwać, że w warunkach pomieszczenia od−

słuchowego SUB sięgnie granicy pasma akus−

tycznego.

Z wynikiem 116dB maksymalnego natężenia

dźwięku SUB nie jest rekordzistą testu, ale wy−

znaczane tą wielkością możliwości z pewnością

wystarczą w pomieszczeniach do 25m 2 .

Jeden z dwóch najdroższych subwooferów

testu powinien wykazać się nadzwyczajnymi

możliwościami; wszak już znacznie tańsze kon−

strukcje nie pozwalaly narzekać na ograniczenia

w potędze i rozciągnięciu basu. Co więcej moż−

na usłyszeć? W jeszcze większych pomieszcze−

niach odsłuchowych, niż nasze, dalsze zwięk−

szanie możliwości natężeniowych może być po−

żądane, ale w tych warunkach, poczynając od

Dali, a kończąc na Dynaudio i B&M, jest tego

basu po prostu dość. Można jednak dostrzec, że

SUB Dynaudio nie należy do grupy kilku subwo−

oferów, które robią największe wrażenie siłą

uderzenia. Jak już powiedziałem, basu jest dość,

ale upierając się można było doprowadzić sys−

tem do poziomu głośności, powyżej którego

SUB już nie odpowiadał oczekiwanym zwiększa−

niem masy basu. To jednak warunki ekstremal−

ne i eksperymentalne jak na pomieszczenie

25m 2 , natomiast przy normalnym odsłuchu, poza

pełną swobodą dynamiczną, SUB pochwalić się

mógł bardzo ładnie zharmonizowanym basem,

który nawet w odtwarzaniu filmowych ścieżek

dźwiękowych stawał się bardziej “muzykalny” niż

zwykle, płynny i proporcjonalny. Zostało w nim

wyważone wszystko, zarówno profil tonalny, jak i

charakter, nie tak twardy i precyzyjny, jak u

B&M, ale nadal dość dokładny i dobry impulso−

wo, zachowujący tempo muzyki, dający też po−

dmuch i odczuwanie ciałem wibracji przy sce−

nach filmowych. Na bas z SUB nie trzeba cze−

kać, pojawia się chętnie, jest zdolny ryknąć, ale

lubi też cicho zamruczeć, nigdy nie jest też jed−

nak nieproszonym gościem, cały czas działa

bardzo elastycznie, najczęściej kulturalnie, choć

czasami bardziej zdecydowanie. Agresywniej−

sze i szybciej wyprowadzane uderzenia były do−

meną B&M, a także Dali czy Paradigma, nato−

miast to, co dzieje się pomiędzy tymi uderzenia−

mi, z większą swobodą interpretacyjną, absolut−

nie bez mechaniczności, z prawdziwym muzycz−

nym talentem przedstawia właśnie SUB. Tego

basu słucha się nie z przerażeniem, ale z przy−

jemnością.

Rys. 1 −Charakterystyki przetwarzania dla

wszystkich trzech ustawień regulatora górnej

częstotliwości granicznej (80Hz, 95Hz i bypass).

Rys. 2 − Niezależne charakterystyki głośnika, otworu

bass−reflex, i charakterystyka wypadkowa (przy

częstotliwości granicznej 85Hz).

kich częstotliwości są zwykle znacznie dłuż−

sze od wymiarów obudów, ale tym razem

znaczna wysokość obudowy mogłaby być

źródłem rezonansu ćwierćfalowego już przy

ok. 130Hz. Otwór bass−reflex jest wyprofilo−

wany na obydwu końcach, ma przy tym

znaczną średnicę − 10cm, więc układ rezo−

nansowy bass−reflexu powinien działać linio−

wo i bez turbulencji.

Tylna ściana to oczywiście siedlisko

gniazd i regulatorów. Już na pierwszy rzut

30W100 − największy głośnik

niskotonowy Dynaudio. Dla optymal−

nej pracy wymaga dużej

objętości, stąd prawie

100 litrów

SUB−a.

AUDIO 12/2000

Hi−F

− −F

Rys. 1 −Charakterystyki przetwarzania dla

wszystkich trzech ustawień regulatora górnej

Rys. 2 − Niezależne charakterystyki głośnika, otworu

bass−reflex, i charakterystyka wypadkowa (przy

oka widać daleko idącą odmienność. Nie ma

w ogóle gniazd głośnikowych, nie ma więc

ani wejść, ani wyjść wysokopoziomowych (w

SUB 30A było podobnie). Nie ma też wyjść

niskopoziomowych, nie ma więc wyjść w

ogóle. Podsumowując − są tylko wejścia nis−

kopoziomowe, ale też nie dwa tradycyjne

RCA dla kanału lewego i prawego (z których

jeden obsługiwałby również kanał subwoofe−

rowy z procesora), lecz właśnie pojedyncze

wejście kanału subwooferowego, tyle że w

dwóch standartach − RCA i XLR. Zanim sko−

mentujemy tę niecodzienną sytuację, przed−

stawmy zestaw regulacji, gdyż dopełnia on

ciekawego obrazu stworzonego przez kon−

struktorów SUB−a. Jest regulacja poziomu,

realizowana dwuetapowo − przełącznikiem

między pozycjami “mute”, +4dB i −10dB, a

następnie płynnie w ograniczonych już za−

kresach, podobnie przygotowana regulacja

fazy − najpierw przełącznik 0 − 180

nisko, z punktem −6dB przy ok. 30Hz. Odci−

nanie SUB−a przy 80 czy 95 Hz nie jest więc

optymalne przy T 2.5 pracujących w pełnym

pasmie. Jedynym sensowym rozwiązaniem,

biorąc też pod uwagę istnienie tylko wejścia

LFE i brak wszelkich wyjść, jest stosowanie

procesora, zawartych w nim funkcji przekie−

rowujących niskie częstotliwości, bez udziału

filtrów w subwooferze. W każdym razie SUB

jest stworzony specjalnie i w zasadzie wy−

łącznie do systemów kina domowego, które

takimi procesorami się posługują, i nie może

optymalnie współpracować w większości

systemów stereofonicznych (nie znaczy to,

że nie może działać przy stereofonicznym

odtwarzaniu muzyki, ale że sam system ste−

reofoniczny, pozbawiony odpowiednich re−

gulacji, nie ustawi właściwie charakterystyk

SUB−a i towarzyszącej mu pary głośników,

liczyć by można tylko na przypadek. To ogra−

niczenie jest prawdopodobnie świadomie

wpisane w koncepcję SUB−a, aczkolwiek tak

pryncypialne podejście nie zostało nigdzie

indziej w tym teście spotkane. Redukcja opcji

podłączeniowych, z jaką stykaliśmy się w na−

szym teście przy najtańszych sybwooferach,

nigdy nie szła tak daleko, i była tam dyktowa−

na względami oszczędnościowymi. Patrząc

na inne, najwyższej jakości elementy SUB−a,

trudno oczywiście podejrzewać Dynaudio o

taką motywację.

O , a potem

“szlifowanie” w wybranej połówce. Najcie−

kawsza jest jednak regulacja częstotliwości

podziału − skokowa, między bliskimi sobie

pozycjami 80 i 95Hz, z dodatkową możliwoś−

cią ominięcia filtru. Co to wszystko znaczy?

Konstruktorzy Dynaudio wcale nie starali się,

aby ich subwoofer był elastyczny, współpra−

cował wszędzie i ze wszystkim. Wydawać by

się mogło, że opracowali go przede wszyst−

kim jako element systemu Contour. Jednak

znana mi charakterystyka T 2.5 sięga bardzo

Tablica podłączeń i regulacji

wygląda elegancko, ale niepokojąco

ascetycznie − konstruktorzy Dynaudio

odrzucają nie tylko wszelkie połą−

czenia wysokopoziomowe, ale także

wszelkie wyjścia z sygnałem ofiltro−

wanym od niskich częstotliwości −

pozostaje więc jedynie wejście

niskopoziomowe, w dwóch standar−

dach − RCA i XLR.

Moc wzmacniacza [W] 210

Maks. ciśnienie akus. (50Hz) [dB] 116

Masa [kg]

Wymiary (WxSxG)[cm]

73,5x33x55,5

8000,−

Dystrybutor Hi−Fi Sound Studio

8000,−

AUDIO 12/2000

Cena

Cena (za parę) [zł]

8000,−

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: