Rob.Sheppard.-.Fotografia.Cyfrowa.Krajobrazy.i.Natura.w.Photoshopie.CS2.(2007).(osloskop.net).pdf

IDZ DO

PRZYK£ADOW Y ROZDZIA£

Fotografia cyfrowa.

SPIS TREœCI

Krajobrazy i natura

w Photoshopie CS2

KATALOG KSI¥¯EK

Autor: Rob Sheppard

T³umaczenie: Piotr Cieœlak

ISBN: 83-246-0683-1

Tytu³ orygina³ u: Outdoor Photographer Landscape

and Nature Photography with Photoshop CS2

Format: B5, stron: 400

KATALOG ONLINE

ZAMÓW DRUKOWANY KATALOG

TWÓJ KOSZYK

DODAJ DO KOSZYKA

Fotografowanie przyrody i krajobrazów to jedno z najpopularniejszych zastosowañ

cyfrowego aparatu fotograficznego. Jednak, wbrew pozorom, nie nale¿y do

naj³atwiejszych. Ile razy, fotografuj¹c piêkny jesienny pejza¿, otrzymujemy obrazek

z „wypranymi” kolorami, a po zrobieniu zdjêcia oœnie¿onych górskich szczytów

stwierdzamy, ¿e œnieg jest niebieski, a niebo — bia³e? Uk³ad przetwarzania obrazu

w aparacie cyfrowym nie jest doskona³y, s¹ w nim usterki, które tylko czêœciowo mo¿na

skorygowaæ odpowiednimi parametrami ekspozycji. Na szczêœcie, u¿ytkownicy

aparatów cyfrowych maj¹ w swoim arsenale potê¿n¹ broñ — program Adobe Photoshop

CS2, który pozwala na przeprowadzenie niemal dowolnej korekty cyfrowych fotografii.

Ksi¹¿ka „Fotografia cyfrowa. Krajobrazy i natura w Photoshopie CS2” to przewodnik

po technikach obróbki zdjêæ cyfrowych, ze szczególnym uwzglêdnieniem fotografii

przyrody. Nie znajdziesz tu metod „poprawiania natury”. Nauczysz siê wydobywaæ

ze zdjêæ wszystkie szczegó³y, poszerzaæ ich zakres tonalny i korygowaæ kolorystykê.

Dowiesz siê, jak usuwaæ zmiany wynikaj¹ce z b³êdnie dobranych parametrów

ekspozycji oraz jak retuszowaæ fotografie. Poznasz zalety trybu RAW i sposoby

obrabiania plików w tym formacie. Przeczytasz te¿ o konwersji zdjêæ kolorowych na

czarno-bia³e w taki sposób, aby przypomina³y legendarne ju¿ fotografie Ansela Adamsa.

Swobodna transformacja obiektów

Dobór parametrów ekspozycji

Kadrowanie i prostowanie fotografii

Praca z modu³em Camera Raw

Korzystanie z warstw

Korekcja pó³cieni i koloru

Poprawianie jakoœci drukowanych odbitek

Drukowanie fotografii

IdŸ w œlady mistrzów fotografii pejza¿owej

CENNIK I INFORMACJE

ZAMÓW INFORMACJE

ONOWOœCIACH

ZAMÓW CENNIK

CZYTELNIA

FRAGMENTY KSI¥¯EK ONLINE

Wydawnictwo Helion

ul. Koœciuszki 1c

44-100 Gliwice

tel. 032 230 98 63

e-mail: helion@helion.pl

Spis treści

Podziękowania 4

O autorze 5

Przedmowa 6

Wprowadzenie 7

Część I Photoshop dla miłośników fotograii

krajobrazowej i przyrodniczej 19

Rozdzial 1. Kilka słów o posługiwaniu się Photoshopem 21

Photoshop i fotograia przyrodnicza.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Najważniejsze są zdjęcia.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Więcej z Ansela Adamsa niż z Billa Gatesa czy Steve’a Jobsa.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Zarys procesu edycji obrazu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Rozdział 2. Jak postąpiłby Ansel? 29

Spuścizna Ansela Adamsa.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Sztuka przeciwko Nauce.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Prace Ansela Adamsa jako modelowy przykład sztuki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Jakimi narzędziami posługiwał się Adams?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Czy praca w ciemni może równać się fotografowaniu w plenerze?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Obrazy pełne ekspresji.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Wariacje na temat.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Interpretacje.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Pytania i odpowiedzi.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Rozdział 3. Najważniejszy jest początek 41

Poprawne zdjęcie od samego początku. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Poprawna ekspozycja — wyzwanie dla fotografa.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Co w rzeczywistości dziee się z niedoświetlonymi fotograiami? ..........................45

Niedoświetlenie osłabia wymowę cyfrowych fotograii ..................................46

Szum i pasmowanie ............................................................46

Prześwietlenia również należy unikać.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Rozwiązywanie problemów z ekspozycją.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Rozważania dotyczące kliszy ilmowej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Ostrość.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Bądź przewidujący.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Wizualizacja i kompozycja. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Cyfrowe poprawki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Pytania i odpowiedzi.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Rozdział 4. Kompozycja sceny: najważniejsze informacje 59

Polecenia Open .( Otwórz ).i. Save As .( Zapisz jako ).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

TIFF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

PSD .........................................................................62

JPEG ........................................................................62

Obracanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Kadrowanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Prostowanie horyzontu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Obracanie przy użyciu narzędzia Crop ( Kadrowanie ) ..................................67

Obracanie przy użyciu polecenia Arbitrary ( Swobodnie ) ...............................69

Ogólna korekcja zdjęcia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Koniguraca punktu czerni i bieli ...................................................72

Polecenie Levels ( Poziomy ) i Threshold ( Próg ) .....................................73

Korekca półcieni ...............................................................78

Problemy z kolorem.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Szybka i wygodna korekca koloru .................................................82

Nasycenie koloru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Korekcja zakresów barw, które zostały błędnie zarejestrowane.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Pytania i odpowiedzi.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Rozdział 5. Krótki kurs formatu Camera Raw 91

Porównanie formatów RAW i JPEG.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Format RAW i zdrowy rozsądek.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Kadrowanie i obracanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Opcje procesu przetwarzania pliku.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Space (Odstęp) ................................................................95

Depth (Głębia) .................................................................96

Size (Rozmiar); docelowy rozmiar zdęcia ...........................................96

Resolution (Rozdzielczość); docelowy rozmiar zdęcia ..................................97

Ustawienia automatyczne.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Korekcje tonalne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Korekcja koloru.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Korekca kolorystyki zdęć w formacie RAW .........................................105

Korekca szczegółów obrazu .....................................................108

Korekcja mankamentów obiektywu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Zapisuj zdjęcie podczas pracy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Optymalizacja modułu Camera Raw pod kątem określonego aparatu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Pytania i odpowiedzi.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Część II Warstwy i inne funkcje programu 115

Rozdział 6. Wszystko o warstwach dokumentu 117

Dlaczego nie zaznaczenia?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Najważniejsze właściwości warstw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Warstwy na fotograiach… Ansela Adamsa?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Wszystko pod kontrolą.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Kilka słów o warstwach na podstawie warstw korekcyjnych.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Tworzenie pierwsze warstwy korekcyne ...........................................124

Warstwy korekcyne staą się eszcze wygodniesze dzięki istnieniu masek. . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Zaznaczenia i maski warstw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Powielanie warstw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Powielanie warstwy ............................................................140

Edyca powielone warstwy ......................................................141

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: