sekper-2-darmowe-ebooki-com.pdf

Sekrety mistrza

fotografii cyfrowej.

W d¹¿eniu do perfekcji

Autor : Scott Kelby

T³umaczenie: Piotr Cieœlak

ISBN: 978-83-246-2525-3

Tytu³ orygina³u: The Digital Photography Book, Volume 3

Format: 158  235, stron: 256

Uwaga! Scott Kelby znów wkracza do akcji. Kolejna solidna porcja wiedzy na temat

fotografii jest na wyci¹gniêcie Twojej rêki; podana w wyj¹tkowy i niepowtarzalny sposób.

Czytaj¹c tê ksi¹¿kê, poczujesz siê jak na indywidualnej sesji z jej autorem. Na wszystkie

pytania, które móg³byœ mu zadaæ w trakcie wspólnego fotografowania, tu w³aœnie

znajdziesz odpowiedŸ. Bez zbêdnej otoczki i niepotrzebnej teorii – po prostu dowiesz

siê, jak robiæ jeszcze lepsze zdjêcia!

Poznasz tajniki zaawansowanego wykorzystania lampy b³yskowej. Opanujesz techniki

u¿ycia softboksa, kilku lamp b³yskowych, filtrów czy dyfuzora. Odbêdziesz tak¿e

wycieczkê do studia i zdobêdziesz wiedzê na temat lamp studyjnych, t³a, statywów

oraz oœwietlania sylwetki. Poznasz tak¿e ca³¹ gamê obiektywów, ich zalety i wady oraz

przeznaczenie. Potem przyjdzie czas na fotografowanie! W pierwszej kolejnoœci nauczysz

siê robiæ zdjêcia przedmiotom i wydobywaæ z nich to, co najlepsze. Nastêpnie zabierzesz

siê za fotografowanie krajobrazów, ludzi oraz wydarzeñ sportowych. Ka¿da strona tej

ksi¹¿ki obfituje w bezcenne porady i wskazówki. Jest to zatem obowi¹zkowa pozycja

dla ka¿dego przysz³ego mistrza fotografii!

• Profesjonalne zastosowanie lamp b³yskowych

• Regulacja si³y rozproszenia œwiat³a

• Wykorzystanie kana³ów komunikacyjnych w lampach b³yskowych

• Zastosowanie dyfuzora

• Fotografowanie w studiu

• U¿ycie lamp studyjnych i wykorzystanie te³

• Mo¿liwoœci lampy pierœcieniowej

• Uzyskiwanie odblasków w oczach

• Wybór obiektywu i metody czyszczenia obiektywów

• Zastosowanie filtrów

• Fotografowanie przedmiotów

• Wykorzystanie namiotu bezcieniowego

• Uzyskiwanie efektu odbicia

• Fotografowanie krajobrazów

• Fotografia podwodna

• Eksperymenty z balansem bieli

• Fotografowanie dzieci

• Zdjêcia wydarzeñ sportowych

• Automatyczne ustawianie czu³oœci ISO

• Zasady fotografowania wnêtrz, koncertów i imprez

• Tworzenie filmów poklatkowych

Wybierz siê na wspóln¹ sesjê ze Scottem Kelbym!

Spis treści

Rozdział 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Profesjonalne użycie lampy błyskowej,

część 2.

Ciąg dalszy informacji podanych w książce

Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia...

Dziewięć rzeczy, które powinieneś wiedzieć… . . . . . . . . . . . . . .16

…zanim przeczytasz tę książkę! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

To było tylko sześć rzeczy. Oto ostatnie trzy . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Rozproszone światło w warunkach studynych

(metoda niskokosztowa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

Regulowanie siły rozproszenia światła

przy użyciu parasola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Lepsza kontrola nad światłem

dzięki przenośnemu softboksowi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Grupy lamp błyskowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Do czego służą kanały komunikacyne

w lampach błyskowych? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

Wyzwalanie lampy błyskowe

przy użyciu bezprzewodowego nadanika . . . . . . . . . . . . . . .24

Jak sprawdzić, czy wszystkie flesze

rzeczywiście wyemituą błysk? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Skrócenie czasu pomiędzy błyskami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Szybsze ładowanie baterii dzięki

zewnętrznym akumulatorom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Kolena porada dotycząca szybszego ładowania baterii . . . . . .28

Typowe ustawienia siły błysku lampy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

Zdalne wyzwalanie drugie lampy błyskowe

w innym pomieszczeniu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Przyćmić słońce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

Jak uzyskać efekt charakterystyczny dla lampy

pierścieniowe przy użyciu zwykłego flesza? . . . . . . . . . . . . .32

Co zrobić, eśli poedyncza lampa błyskowa

nie dae wystarczaąco silnego światła? . . . . . . . . . . . . . . . . . .33

Zmnieszanie intensywności błysku

wbudowanego flesza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Kiedy nie należy używać dyfuzora? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Sztuczka, które używaą zawodowcy:

ak zrobić ładnieszy portret? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36

Dwa inne bardzo potrzebne filtry żelowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Filtry nakleane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38

Porady dotyczące oświetlania tła przy użyciu flesza . . . . . . . . . .39

Zastosowanie miniaturowego „statywu”

dodawanego do lamp błyskowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40

Miesce, w którym ustawiasz ostrość, decydue

o intensywności błysku flesza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Przezorny zawsze ubezpieczony, czyli o fleszach

podczas realizaci płatnych zleceń . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Na akie wysokości umieścić lampę błyskową? . . . . . . . . . . . . . .43

Po które stronie należy umieścić lampę błyskową? . . . . . . . . . .44

Spis treści

Rozdział 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Profesjonalne fotografowanie w studio

W książce Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia...

zbudowałeś swoje studio od zera. Teraz należy je

solidnie wyposażyć!

Naprostszy sposób na uzyskanie idealnie białego tła . . . . . . . .48

Lampy studyne, które można zdalnie wyzwalać,

są po prostu niezastąpione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Zastosowanie nietypowych teł . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Zadba o tło muzyczne podczas sesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

„Słoneczko” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

Plaster miodu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

Wyświetlanie podglądu wykonanych zdęć na telewizorze . . . 54

Jak wygodnie podłączyć aparat do laptopa podczas sesi? . . . 55

Natańsze z naprzydatnieszych akcesoriów . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Statywy oświetleniowe na kółkach — pokochasz e! . . . . . . . . .57

Do czego przydaą się woreczki z piaskiem? . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Lampy studyne a zasilanie akumulatorowe . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Jedno tło, trzy różne efekty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Zastosowanie lampy pierścieniowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

Ekrany ustawione w literę „V” a fotografowanie mody . . . . . . . .62

Odblaski w oczach — dlaczego są aż tak pożądane? . . . . . . . . .63

Blendy — kiedy używać srebrnych,

a kiedy warto sięgnąć po białe? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Kalibrowanie kolorystyki przy użyciu

neutralnie szare karty wzorcowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Unika równomiernego oświetlania całe sylwetki . . . . . . . . . . . .66

Różnica pomiędzy światłem głównym a wypełniaącym . . . . .67

Jak uniknąć czarnego paska świadczącego

o problemach z synchronizacą lampy . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Rozdział 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Cała prawda o obiektywach

Który, kiedy i dlaczego, czyli o tym,

jak dobrać właściwy obiektyw

Kiedy warto sięgnąć po obiektyw szerokokątny? . . . . . . . . . . . . .72

Kiedy warto sięgnąć po obiektyw typu „rybie oko”? . . . . . . . . . .73

Kiedy warto sięgnąć po teleobiektyw? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Kiedy warto użyć superasnego obiektywu? . . . . . . . . . . . . . . . . .75

Kiedy warto sięgnąć po obiektyw superszerokokątny? . . . . . . .76

Kiedy warto sięgnąć po teleobiektyw

o bardzo długie ogniskowe? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Zastosowanie telekonwertera

w celu eszcze silnieszego powiększenia obrazu . . . . . . . . .78

Obiektywy ze stabilizacą obrazu typu VR lub IS . . . . . . . . . . . . . .79

Zastosowanie filtrów optycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Do czego służą osłony obiektywów? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81

Kiedy warto sięgnąć po obiektyw makro? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82

Kiedy warto sięgnąć po obiektyw typu tilt-shift? . . . . . . . . . . . . .83

Jak wyczyścić obiektyw? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

Kiedy warto ręcznie ustawić ostrość

przy użyciu pierścienia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Spis treści

Matryce o mnieszym formacie

i przetworniki pełnoklatkowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86

O efekcie winiety i sposobach ego usuwania . . . . . . . . . . . . . . . .87

Dlaczego w niektórych obiektywach podawany est

zakres wartości przysłon (na przykład f/3,5 – f/5,6)? . . . . . .88

Wskazówki dotyczące wymiany obiektywów . . . . . . . . . . . . . . . .89

Kiedy warto sięgnąć po obiektyw uniwersalny? . . . . . . . . . . . . . .90

Kiedy warto sięgnąć po obiektyw Lensbaby? . . . . . . . . . . . . . . . .91

Co to znaczy „dobry obiektyw portretowy”? . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Obiektywy stało- i zmiennoogniskowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

Ustaw przysłonę, przy które Twó obiektyw

da naostrzesze zdęcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

A mó kolega to używa tego obiektywu

do zupełnie innych rzeczy! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95

Rozdział 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97

Profesjonalne fotografowanie

przedmiotów

Jak pokazać przedmioty z ich najlepszej strony

Jak uzyskać prawdziwe odbicia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Trudno dostępne detale przedmiotu

można doświetlić za pomocą lusterek . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99

Oświetlenie od spodu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Zalety fotografowania w namiocie bezcieniowym . . . . . . . . . 101

Zastosowanie źródeł światła ciągłego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Łączenie oświetlenia dziennego i lamp studynych . . . . . . . . . 103

Akcentowanie świateł i cieni

podczas edytowania zdęcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Przygotowywanie stołu

do fotografowania przedmiotów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Linki do wieszania przedmiotów w powietrzu . . . . . . . . . . . . . . 106

Zalety wąskich softboksów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Ekrany z pianki polistyrenowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Eleganckie tło dla luksusowych przedmiotów . . . . . . . . . . . . . . 109

Zastosowanie statywu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Maskowanie zbędnych elementów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Wyczyść fotografowany przedmiot

przed zrobieniem zdęcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Rozdział 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Profesjonalne fotografowanie

w plenerze

Jeszcze więcej wskazówek ułatwiających zrobienie

fascynujących zdjęć krajobrazowych

Zrób listę sprzętu i czynności,

aby o niczym nie zapomnieć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Pokaż ruch, aby zaakcentować dynamikę uęcia . . . . . . . . . . . . 117

„Gwiazdka”, czyli efekt rozszczepienia światła . . . . . . . . . . . . . . 118

Twórcze eksperymenty z balansem bieli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Pozwól, by światło samo w sobie

stało się tematem zdęcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Unika zbyt asnych plam światła . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Spis treści

Trzy naważniesze składniki

dobre fotografii kraobrazowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Poszuka chmur — naturalnego źródła barw . . . . . . . . . . . . . . . 123

Fotografowanie pod wodą, część 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Fotografowanie pod wodą, część 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Czasami mnie znaczy lepie, czyli o tym,

co warto zostawić poza kadrem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Fotografowanie przy namniesze możliwe wartości ISO . . 127

Nie masz pomysłu na zdęcie z podróży?

Wypróbu tę sztuczkę! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Osłona przed niepożądanym światłem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Zastosowanie gradientowego filtra połówkowego . . . . . . . . . 130

Jak przygotować materiały do utworzenia obrazu HDR? . . . 131

Co zrobić ze zdęciami wykonanymi

na potrzeby fotografii HDR? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Idź na zwiad w miescu planowane sesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Szeroki kąt? Tak, ale nie zawsze! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Wykorzysta zalety oświetlenia z tyłu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Dlaczego tak wcześnie? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Dlaczego poszczególne segmenty zdęć

panoramicznych powinny być pionowe? . . . . . . . . . . . . . . 137

Sposób na bardzie nasycone pezaże . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Nie czeka — kasu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Rozdział 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Profesjonalne zdjęcia z podróży

Całe mnóstwo kolejnych wskazówek, dzięki którym

pokażesz ludzi w najlepszym świetle

Rekwizyty łagodzą napięcie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Denerwuesz się? Usiądź wygodnie! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Fotografowanie z duże wysokości . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Zamierzasz zrobić portret ¾? Wybierz punkt,

w który będzie patrzył model . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Przygotu wszystko przed przyściem modeli do studia . . . . 146

Bardzo płytka głębia ostrości w portretach . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Zestaw ekranów odbiaących w fotografii portretowe . . . . . 148

Blendy umożliwiaące fotografowanie w pełnym słońcu . . . 149

Fotografowanie na plaży . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Fotografowanie na ulicach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Pisemna zgoda na wykorzystanie

wizerunku sfotografowanych osób . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Uśmiech nie zawsze est konieczny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Celowe prześwietlanie zdęć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Zbierz razem kilka zdęć, aby opowiedzieć akąś historię . . . 155

Fotografuesz dzieci? Oderwi się od aparatu! . . . . . . . . . . . . . . 156

Fotografu dzieci z niewielkie wysokości . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Rozdział 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Profesjonalne zdjęcia sportowe

Jak zrobić doskonałe zdjęcia z zawodów

i imprez sportowych

Funkca automatycznego ustawiania czułości ISO

ułatwi Ci skrócenie czasu naświetlania . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: