David duChemin - W kadrze (fragment - RAW cyfrowy negatyw).pdf

(1136 KB) Pobierz

52-89.pdf

jest n dzny. By mo e kiedy nauczymy si likwidowa szumy matrycy. Na razie

jednak zmiana czuło ci zawsze poci ga za sob zmian wygl du zdj .

Poprawne technicznie na wietlenie matrycy mo na osi gn na wiele spo-

sobów. Znacznie mniejszy wybór mamy w kwestii stworzenia kadru wygl -

daj cego dokładnie tak jak zaplanowali my. Czy ruch ma by zamro ony, czy

rozmazany? Czy tło ma by ostre, czy rozmyte? Wybieraj konkretne ustawienia,

rozumiej c ich wpływ na zdj cia. Tak, by pomagały wyra a twoje pomysły.

Najlepszy cyfrowy negatyw

Dokładna ekspozycja to nic innego jak dobrze wygl daj cy obraz. Zrozumie-

nie reguł prawidłowego na wietlania cyfrowych zdj jest wi c bardzo wa ne.

Najpro ciej mówi c, najlepszym cyfrowym negatywem – zakładaj c pó niejsz

komputerow obróbk zdj – jest plik zawieraj cy najwi cej danych. Kluczem

do jego otrzymania jest histogram, wykres przedstawiany na wy wietlaczu LCD

aparatu. Wykres ten pokazuje dane dotycz ce fotografowanej sceny – po lewej

s gł bokie cienie bez szczegółów, po prawej najja niejsze wiatła. Pomi dzy

nimi wida ilo półtonów obecnych na zdj ciu. Wysoko krzywej nie ma

znaczenia – nie mamy na ni wpływu. Liczy si przede wszystkim, gdzie (pa-

trz c od lewej do prawej) znajduj si jej najwy sze punkty. Je li na jej prawym

skraju – tracimy szczegóły w wiatłach. Na zdj ciach wida to jako wypalone

białe plamy bez detali. W ten sposób mog jedynie wygl da drobne fragmenty

kadru – na przykład najja niejsze odbicia wiatła od błyszcz cych powierzchni.

Nie ma za mowy, by tak na wietli jasne cz ci kompozycji, które powinny by

rozpoznawalne. Je li wykres unosi si najwy ej na lewym ko cu skali – zdj cie

jest niedo wietlone. Dominuj na nim gł bokie czernie bez szczegółów. Próby

ich komputerowego poprawienia prowadz jedynie do zwi kszenia poziomu

szumów. Ratowanie zbyt jasnych wiateł jest równie trudne. Nawet je li korzy-

stamy z plików RAW, mamy w zapasie jedynie 1EV.

Strach przed utrat szczegółów w wiatłach prowadzi czasem do zbytniego

ograniczania ekspozycji – i niedo wietlonych zdj . Skoro jednak b dziemy

zdj cie obrabia w komputerze, dlaczego sobie nie odpu ci i nie skorygowa

ekspozycji pó niej? Odpowied jest prosta: jako obrazu. Liczba cyfrowych

danych pokazywana przez wykres histogramu nie rozkłada si równomiernie

w całym przebiegu wykresu. Prawa cz wykresu odpowiada za wi ksz

liczb szczegółów ni lewa. Niedo wietlenie, nawet to nieniszcz ce szczegółów

60 W KADRZE: rozwa ania na temat wyobra ni fotografa

208610632.111.png

208610632.122.png

208610632.133.png

208610632.144.png

208610632.001.png

208610632.012.png

208610632.023.png

208610632.034.png

208610632.045.png

208610632.056.png

208610632.067.png

208610632.068.png

208610632.069.png

208610632.070.png

208610632.071.png

208610632.072.png

208610632.073.png

208610632.074.png

208610632.075.png

208610632.076.png

208610632.077.png

208610632.078.png

208610632.079.png

208610632.080.png

208610632.081.png

208610632.082.png

208610632.083.png

208610632.084.png

208610632.085.png

208610632.086.png

208610632.087.png

208610632.088.png

208610632.089.png

208610632.090.png

208610632.091.png

208610632.092.png

208610632.093.png

208610632.094.png

208610632.095.png

208610632.096.png

208610632.097.png

208610632.098.png

208610632.099.png

208610632.100.png

208610632.101.png

208610632.102.png

208610632.103.png

208610632.104.png

208610632.105.png

208610632.106.png

208610632.107.png

Cienie bez szczegółów

wiatła bez szczegółów

* Canon 5D, 85 mm, 1/100 @ f/1.2, ISO 800

Katmandu, Nepal. Wykres histogramu tego zdj cia

podnosi si gwałtownie po lewej stronie ( wiadczy to

o obecno ci w kadrze gł bokich cieni bez szczegółów)

oraz po stronie prawej ( wiatła bez szczegółów).

Przykład ten dobitnie pokazuje, e nie istnieje wzór

perfekcyjnego histogramu. Mo e si to wydawa

łamaniem obowi zuj cych zasad. Czy jednak nie o to

nam chodzi? Oczywi cie, w cieniach na tym zdj ciu

nie ma szczegółów. Za fotografowan scen panuj

gł bokie ciemno ci. Mamy tu równie bardzo jasne

wiatła. Kto jednak spodziewa si detali w obr bie

płomieni lub sło ca? Takie jasne elementy kadru

zawsze s wypalone.

w cieniach, prowadzi do zmniejszenia liczby zapisywanych danych. Mamy wi c

mniej materiału do pó niejszej obróbki. Mniej danych, z których mo na stworzy

ko cow wersj pliku, oznacza zwi kszenie ilo ci szumów i konieczno druko-

wania z pliku o mniejszej rozdzielczo ci.

W ród fotografów popularne jest powiedzenie „Na wietlaj na wiatła”. Bior c

pod uwag wszystkie inne uwarunkowania i unikaj c dyskusji na temat zakresu

dynamiki obrazu, spróbuj na wietla tak, by wi ksza cz zapisanych informacji

mie ciła si po prawej stronie histogramu, jednak bez wysokiego podniesienia

Artysta i rzemie lnik 61

208610632.108.png

208610632.109.png

208610632.110.png

208610632.112.png

208610632.113.png

208610632.114.png

208610632.115.png

208610632.116.png

208610632.117.png

208610632.118.png

208610632.119.png

208610632.120.png

208610632.121.png

208610632.123.png

208610632.124.png

208610632.125.png

208610632.126.png

208610632.127.png

208610632.128.png

208610632.129.png

208610632.130.png

208610632.131.png

208610632.132.png

208610632.134.png

208610632.135.png

208610632.136.png

208610632.137.png

208610632.138.png

208610632.139.png

208610632.140.png

208610632.141.png

208610632.142.png

208610632.143.png

208610632.145.png

208610632.146.png

208610632.147.png

208610632.148.png

208610632.149.png

208610632.150.png

208610632.151.png

208610632.152.png

208610632.153.png

208610632.154.png

208610632.002.png

208610632.003.png

208610632.004.png

208610632.005.png

208610632.006.png

208610632.007.png

208610632.008.png

208610632.009.png

Dobrej

ekspozycji nie

da si niczym

zast pi .

wykresu na jego prawej kraw dzi. Pó niej mo esz z łatwo ci przywróci odpo-

wiedni jasno najja niejszym cz ciom obrazu. Przecie – łatwiej uczyni czer

czarniejsz , ni przesuwa histogram w odwrotn stron . Pod tym wzgl dem, pliki

zapisane w formacie RAW daj wi cej mo liwo ci ni pliki JPEG.

Nie ma jednak magicznych sztuczek. RAW daje wi ksze mo liwo ci kompensa-

cji ekspozycji po zapisaniu zdj cia, ale i ona ma swoje granice.

Dobrej ekspozycji nie da si niczym zast pi . W cyfrowym wiecie znaczy to po

prostu, e wiatła nie mog by wypalone, a cienie zbyt smoliste. Plik za powi-

nien zawiera jak najwi ksz liczb danych. Je li zakres jasno ci fotografowane-

go obiektu przekracza mo liwo ci matrycy, rozwa bracketing. Pó niej te ró nie

na wietlone klatki mo na (za pomoc Photoshopa) poł czy w jedno zdj cie.

Je li fotografia cyfrowa jest dla ciebie nowo ci , a zwłaszcza je li zaczynałe ,

fotografuj c na filmie, poczytaj troch na temat ekspozycji. Nie szalej. Wystar-

czy, by zrozumiał histogram. Je li fotografujesz ju jaki czas, pewnie doskona-

le wiesz, jak czyta histogramy. Wiesz tak e, e nie mo na ufa wy wietlaczom

LCD. Nie wierz funkcji podgl du zapisanych zdj . Trzymaj si histogramu.

Trójk t ekspozycji

Wielko ekspozycji mo na kontrolowa za pomoc trzech parametrów: czuło ci

matrycy, czasu otwarcia migawki i otworu przysłony. Tworz one trójk t o ruchomych

wierzchołkach. Trudno si dziwi , e nazywamy go trójk tem ekspozycji.

Zrozumienie trójk ta ekspozycji pomaga w wyborze ustawie daj cych prawidłowe

na wietlenie i prowadzi jednocze nie do takiego wygl du zdj cia, który najlepiej odpo-

wiada naszym zało eniom estetycznym.

Po pierwsze – wybierz ten parametr, który najbardziej wpływa na wygl d twojego

zdj cia i na którego kontroli najbardziej ci zale y. Ja najcz ciej zaczynam od przysłony.

Potem ustaw pozostałe dwie wielko ci, znajduj c mi dzy nimi odpowiedni kompro-

mis. Jak w przypadku ka dego kompromisu – łatwiej go osi gn , wiedz c, na czym

naprawd nam zale y. Ja staram si fotografowa z jak najni sz czuło ci . Je li jednak

potrzebuj krótszego czasu na wietlania – zwi kszam czuło . Istnieje wiele mo liwych

ustawie aparatu prowadz cych do prawidłowej ekspozycji. Tylko jedno z nich pozwala

otrzyma kadr zgodny z naszymi potrzebami wizualnymi. Wybieraj ustawienia – nawet

je li wymagaj trudnych kompromisów – znajduj ce oparcie w twoich pomysłach.

62 W KADRZE: rozwa ania na temat wyobra ni fotografa

208610632.010.png

208610632.011.png

208610632.013.png

208610632.014.png

208610632.015.png

208610632.016.png

208610632.017.png

208610632.018.png

208610632.019.png

208610632.020.png

208610632.021.png

208610632.022.png

208610632.024.png

208610632.025.png

208610632.026.png

208610632.027.png

208610632.028.png

208610632.029.png

208610632.030.png

208610632.031.png

208610632.032.png

208610632.033.png

208610632.035.png

208610632.036.png

208610632.037.png

208610632.038.png

208610632.039.png

208610632.040.png

208610632.041.png

208610632.042.png

208610632.043.png

208610632.044.png

208610632.046.png

208610632.047.png

208610632.048.png

208610632.049.png

208610632.050.png

208610632.051.png

208610632.052.png

208610632.053.png

208610632.054.png

208610632.055.png

208610632.057.png

208610632.058.png

208610632.059.png

208610632.060.png

208610632.061.png

208610632.062.png

208610632.063.png

208610632.064.png

208610632.065.png

208610632.066.png

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

10 nowych sposobów na robienie lepszych zdjęć.pdf (4423 KB)
David duChemin - W kadrze (fragment - RAW cyfrowy negatyw).pdf (1136 KB)

Inne foldery tego chomika:

Zgłoś jeśli naruszono regulamin