Blender - Polska Strona Blendera, grafika 3d - porady, teksturowanie ..pdf - Renderingi-wizualizacje - myka84

Blender - Polska Strona Blendera, grafika 3d - porady, modele, tutorial...

http://www.blender3d.pl/www/str/blh.php?blh=13&id=345

BLH Blender Live

Help

porady

tutoriale

Sceny, modele

FAQ

najnowsze

wg wersji Blendera

wg autorów

/ Materiały

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Autor: czarek77

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Jak dodać własne

opracowanie do

BLH?

Download

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

FORUM najnowsze:

Jak

zoptymalizować

renderowani...

Oto moja pierwsza

animacja z

zastosowaniem lamy

fotonowej. »»»

20071213

Problem z wodą

wlewającą się d...

WitamMam problem z

Wodą wlewającą się

do szklanki (niby

taki... »»»

20071213

manipulator 3d

oraz orientacja...

Witam, czy ktoś

miałby na tyle

cierpliwości Ŝeby mi

wyjaśnić... »»»

20071212

glowa Gusa

sluchajcie mam

problem ze

zrobieniem glowy

Gusowi poniewaz

m... »»»

20071211

mgla yafray

jak zrobic mgle w

yafray. jak

probowalem zrobic i

jakos mi n... »»»

20071211

Tło

Jak zrobić tło ogólne

gwiazd »»»

20071211

JEZYK

a wlasnie

zapomnialem o

najwazniejszym..jak

zmienic jezyk..?...

»»»

20071210

Leigh Van Der Byl

http://leigh.cgcommunity.com

Opracowanie Carlos Eduardo de Paula – Brazylia

Tłumaczenie na język polski Forsakenlight.

strona 1

1 z 32

2009-02-10 13:50

Blender - Polska Strona Blendera, grafika 3d - porady, modele, tutorial...

http://www.blender3d.pl/www/str/blh.php?blh=13&id=345

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Indeks

Część 1 – Wprowadzenie do teksturowania........................................................................3

Wprowadzenie.........................................................................................................................3

Dlaczego Tekstury Proceduralne nie rozwiązują problemu............................................................3

Obserwacja powierzchni w otaczającym nas świecie...................................................................4

RóŜne aspekty powierzchni w otaczającym nas świecie................................................................5

Kolor.......................................................................................................................................5

Diffuse.....................................................................................................................................5

Luminosity................................................................................................................................6

Specularity...............................................................................................................................6

Glossiness / Gloss.....................................................................................................................7

Reflection.................................................................................................................................7

Transparency i Refraction..........................................................................................................7

Translucency............................................................................................................................8

Bump.......................................................................................................................................8

Przypis jak zrobić własną teksturę...............................................................................................8

Część 2 – Standardowa technika projekcji kontra malowanie mapu UV.............................10

Co to jest UV Mapping..............................................................................................................10

UV Unwrapping........................................................................................................................13

Co dalej gdy masz juŜ rozwiniętą mapę UV?...............................................................................15

Część 3 – Jak namalować wyśmienitą mapę kolorów?.........................................................17

Wprowadzenie.........................................................................................................................17

Jak namalować naprawdę wyśmienitą mapę kolorów...................................................................17

Część 4 – Zamieszanie z Diffusion.........................................................................................21

Co? Diffusion to nie kolor?..........................................................................................................21

Diffusin w praktyce....................................................................................................................22

Część 5 – Specularity, Glossiness And Reflection.................................................................27

Potrzeba połyskliwości...............................................................................................................27

Specularity – Wielkie oszustwo...................................................................................................28

Reflection – Prawdziwe rozdanie.................................................................................................29

Ostateczna rozgrywka – Specularity kontra Reflection...................................................................29

MoŜe kilka wskazówek jak sobie z tym radzić...............................................................................31

Ummm.... czy materiał nie miał opisywać równieŜ o Gloss?...........................................................36

Część 6 – Translucency, Transluparency i Refraction..........................................................38

Czym jest Translucency.............................................................................................................38

UŜywanie translucency na powierzchni........................................................................................39

Ciągle słyszę o Sub Surface Scattering – co to jest.......................................................................40

Transparency............................................................................................................................41

UŜywanie transparency..............................................................................................................41

A co z refraction?......................................................................................................................44

That's all folks...........................................................................................................................45

strona 2

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Część 1 – Wprowadzenie do teksturowania

Wprowadzenie

Witam, w moim pierwszym systemie ćwiczeń z zaawansowanego teksturowania. Zanim zaczniemy muszę przyznać,

Ŝe pod Ŝadnym pozorem nie znajdziecie tutaj tutoriali o tym jak zrobić tandetny chrom czy niebieskie szkło. Jest ich juŜ i tak

wszędzie sporo. Nie to Ŝe myślę, iŜ są złe, uwaŜam jedynie, Ŝe nie poprowadzą one ciebie dalej jeśli np. będziesz musiał

oteksturować fotorealistyczną słuchawkę prysznica czy paznokieć słonia.

To co zamierzam przedstawić to sposób w jaki naleŜy patrzeć na powierzchnie otaczającego nas świata i jak

odwzorować je cyfrowo, ze wszystkimi detalami. A to oznacza, Ŝe bez powtarzających się fragmentów.

2 z 32

2009-02-10 13:50

Blender - Polska Strona Blendera, grafika 3d - porady, modele, tutorial...

http://www.blender3d.pl/www/str/blh.php?blh=13&id=345

Postaram się, na ile mogę, nie opisywać tu konkretnych programów. Nie twierdzę, Ŝe znam wszystkich edytorów

powierzchni pakietów 3D, i dlatego zostawiam tobie, jak znaleźć ekwiwalenty w pakietach, których uŜywasz. Postaram się

równieŜ uŜywać powszechnej terminologii by uniknąć niepotrzebnego zamieszania.

Dlaczego Tekstury Proceduralne nie rozwiązują problemu

Obecnie tekstury proceduralne są czymś czego jestem wielkim opozycjonistą. Wiem, Ŝe są one świetne jeśli

potrzebujesz osiągnąć pewien efekt w krótkim czasie, ale jeśli chcesz stworzyć coś co ma być wiarygodne, to po prostu się

nie sprawdzają. Proceduralne tekstury są świetne dla początkujących i nawet średniozaawansowanych artystów 3D, ale

przychodzi czas, w którym powinieneś je porzucić na zawsze.

Czemu? MoŜesz zapytać.

Wytłumaczę. Widzisz, nic w świecie nie pozostaje nietknięte – czy to przez pogodę, zwierzęta czy człowieka. Świat

reaguje w pewien sposób ze wszystkimi obiektami. Gdy zaczynasz teksturować coś, powinieneś zacząć od zadania sobie

pytań – do czego ten obiekt słuŜy, gdzie był i gdzie się znajduje oraz jak ludzie się z nim obchodzili.

Jeśli chcesz stworzyć swoje tekstury absolutnie wiarygodne, muszą one pokazać jak świat z nimi reagował w

normalny sposób. Na przykład skrzynka na zabawki dziecka jest wytarta pasmami poniŜej wieka, gdzie dziecko chwytało by

je podnieść. (to będzie najbardziej zauwaŜalne na warstwie specular); stary telefon z tarczą ma oleiste ślady wokół dziur na

tarczy. Mysz komputera posiada oleiste smugi na przyciskach, gdzie twoje palce przesuwają się jak jej uŜywasz. To są nasze

przykłady interakcji z obiektami oraz efektów owej interakcji z powierzchniami.

Od teraz, podczas próby odtworzenia tych specyficznych efektów dnia codziennego, będziesz musiał zignorować

pokusę uŜycia tekstur proceduralnych takich jak Chmury czy Fractal Noise. Będziesz musiał zrobić je sam.

Czyli namalować swoją teksturę samemu.

Ilość sprytnych proceduralnych wzorów takich jak Hybrid MultiFractal z dołoŜonym Perli

strona 3

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Marble nie jest w stanie odwzorować zadrapań i plam farby wokół starej śruby ciągnika, która była przykręcana w

kółko, przez lata. Kiedy to śrubokręt pozostawiał zarysowania.

Oczywiście istnieje kilka wyjątków. Płynne substancje mogą być wykonane i animowane tylko za pomocą

proceduralnego Noise ( jeśli nie masz dostępu do jakiegoś silnika dynamiki softbody). Proceduralne tekstury mogą równieŜ

uŜywane być do map wypukłości (bump maps) dla powierzchni takich jak skóra, ubrania czy inne posiadające te wypukłość

na całej powierzchni. Jednak nie mogą one być uŜywane pojedynczo dla takich obiektów. PoniewaŜ nawet skóra róŜnie

wygląda w niektórych jej obszarach, jak np. zgięcia czy skazy – te detale oczywiście powinny być dodane jako unikalny

malunek. Jedyna droga by twoje tekstury był perfekcyjne i fotorealistyczne to musisz namalować je samemu.

Obserwacja powierzchni w otaczającym nas świecie

Jeśli chcesz zostać wyśmienitym artystą tekstur, pierwszą rzeczą jakiej musisz się nauczyć to jak prawidłowo

obserwować powierzchnie w otaczającym nas świecie. Musisz patrzeć na rzeczy, a twój umysł musi rozkładać ich

powierzchnie na poszczególne aspekty. Patrząc na mór z cegły przestudiuj wariacje kolorów, jak światło rozkłada się na jego

powierzchni, poczuj zadrapania i wypukłości na cegłach oraz ziarnistość cementu pomiędzy nimi. Nawet zanotuj jego

temperaturę. Wiem to brzmi dziwnie, ale jest bardzo waŜne, kiedy chcesz by ludzie naprawdę uwierzyli, Ŝe on istnieje.

Ludzie patrzący na twoją teksturę powinni móc wyobrazić sobie jaki on jest w dotyku i tu temperatura powierzchni jest

bardzo waŜna. Jednak to jest detal, szczegóły jego przedstawię na końcu.

Musisz zacząć patrzeć na świat wokoło poprzez terminy dzięki, którym odwzorujesz go cyfrowo. Wiem, Ŝe to moŜe

brzmieć bardzo dziwnie, ale np. kiedy rano jadę do pracy (to zazwyczaj jest jedyny czas gdy widzę świat zewnętrzny...)

często zauwaŜam, Ŝe przyglądam się np. metalowemu pojemnikowi na śmieci na poboczu i myślę „hmmmm... ten śmietnik

ma wspaniałą mapę diffusin” albo patrzę na starą cięŜarówkę i myślę „jaką wspaniałą mapę specularity ma ona”. Dlatego, Ŝe

tak myślę, kiedy siadam w pracy i mam coś do oteksturowania mogę malować wprost ze swojej pamięci i doświadczenia.

PoniewaŜ wiem jak diffusion na metalu wygląda oraz jak zrobić naprawdę wspaniałe rdzawe smugi na bokach cięŜarówki.

Wysil się by rozłoŜyć rzeczy które widzisz na Kolor, Diffuse, Luminosity, Specularity, Glossiness, Reflection,

Transparency i Refraction, Translucency i Bump. Niektóre powierzchnie posiadają równieŜ Displacement, który jest po prostu

wypukłością (Bump), która zmienia geometrię płaszczyzny. Ale poniewaŜ jest to właściwość geometryczna nie będziemy się

nią zajmować, poniewaŜ nie wpływa ona na parametry powierzchni w ogóle, tylko na jej kształt. Wszystkie te parametry

powinny być zaimplementowane w twoim programie, być moŜe z wyjątkiem Transparency (która nie jest tym samym co

Opacity), i Translucency. Zaobserwujmy jak te róŜne parametry reagują wzajemnie, np. bardzo odbijające, przeźroczyste

3 z 32

2009-02-10 13:50

Blender - Polska Strona Blendera, grafika 3d - porady, modele, tutorial...

http://www.blender3d.pl/www/str/blh.php?blh=13&id=345

szkło, odbija mniej oraz jest mniej przeźroczyste w miejscach w których jest zadrapane lub ubrudzone (np. w miejscu, w

którym zostało przetarte brudnym materiałem).

strona 4

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Oczywiście by móc obserwować wszystkie te właściwości

prawidłowo musisz dobrze zrozumieć na czym one polegają.

Zwróć uwagę. Gdy mówię o teksturach proceduralnych nie

odnoszę się do wyspecjalizowanych SHADER'ÓW napisanych

dla Renderman'a. Mówię o procedurach takich jak

fractalnoise. I zanim zaczniesz narzekać, proszę przeczytaj

tych kilka stron.

Powierzchnie prawdziwego świata są brudne i podniszczone. Jednym z największych błędów początkujących jest

tworzenie tekstur zbyt czystych.

RóŜne aspekty powierzchni w otaczającym nas świecie

Oczywiście całkowite wytłumaczenie kaŜdej z omawianych właściwości zajęłoby zbyt wiele czasu teraz. Dlatego dam

teraz ogólny opis kaŜdej z nich, a następnie później w oddzielnych rozdziałach opiszę je dokładniej. Teraz zacznijmy ich

przegląd:

Kolor

Jestem pewien, Ŝe pojęcie to samo się tłumaczy. Wszystkie obiekty mają kolor. RównieŜ jest to najprostszy parametr

powierzchni, który będziesz musiał wykonać teksturując coś. Jest on równieŜ prosty w wykonaniu. Nic w świecie nie ma

perfekcyjnie jednolitego koloru. KaŜdy obiekt, w róŜnych miejscach , ma niewielkie zróŜnicowania koloru. Mapa koloru jest

najlepszym punktem, od którego powinieneś zacząć teksturować obiekt. Da ci to na dobry początek poczucie jak obiekt ma

wyglądać. Mapa koloru będzie generalnie jedynym obrazem, który będzie posiadał jakikolwiek kolor. Inne właściwości

powierzchni najlepiej tworzyć w odcieniach szarości.

Diffuse

Dobrze, więc trzeba wytłumaczyć tu coś uŜytkownikom Max'a – diffuse to nie kolor. Nigdy nie mogłem zrozumieć

czemu kolor w edytorze materiałów Max'a nazwano Diffuse, kiedy Diffuse i Kolor to dwie róŜne rzeczy. Niestety, dla

uŜytkowników Max'a diffusion nie jest zaimplementowane w ich edytorze materiałów. Zgodnie z moją wiedzą jedyne

programy od klasy średniej do highend, które wspierają diffuse w prawidłowy sposób to: Lightwave, Maya i Softimage. Jest

to wielka szkoda, poniewaŜ diffusion jest krytycznym aspektem dla tworzenia realistycznych powierzchni. Diffusion jest

atrybutem rozproszenia światła na powierzchni obiektu. Określa on aktualną ilość światła, która odbita jest przez

powierzchnię. W istocie określa on jak duŜo koloru powierzchni widzimy. Poprzez diffusion obiektu określasz ilość koloru

odbitego z powrotem przez światło. Jest to zupełnie inna rzecz od prostego przyciemnienia powierzchni. Jeśli zbyt mocno

przyciemnisz powierzchnię obiektu zobaczysz róŜnice tylko w kolorze, a nie w jego głębi. Głębia koloru określana jest

poprzez rozproszenie światła na powierzchni obiektu. Popatrz na ludzką skórę, a zauwaŜysz, Ŝe ma ona swoją gęstość. Kolor

nie ma stałego odcienia, ma raczej wiele podobnych odcieni utworzonych przez rozproszone światło. Taki efekt nie moŜe

zostać odwzorowany tylko za pomocą mapy koloru, poniewaŜ mapa koloru nie jest w stanie nadać powierzchni bogactwa,

jakie moŜe dać mapa diffuse. Oczywiście Diffuse i Kolor idą ramię w ramię. UwaŜam, Ŝe najlepszym początkiem do

rozpoczęcia pracy na mapą diffuse jest wzięcie mapy koloru, zdesaturowanie jej do szarości i zaczęcie nad nią pracy. Ale jak

wspomniałem wcześniej szczegóły opiszę w dalszej części.

strona 5

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Luminosity

Ten atrybut opisuje czy obiekt posiada, czy teŜ nie jakiekolwiek właściwości świecenia czy Ŝarzenia

(selffillumination), i jak silne one są. Jest on tylko wykorzystywany do rzeczy takich jak światła fluorescencyjne, Ŝarówki czy

4 z 32

2009-02-10 13:50

Blender - Polska Strona Blendera, grafika 3d - porady, modele, tutorial...

http://www.blender3d.pl/www/str/blh.php?blh=13&id=345

diody. Mapa luminosity najlepiej działa wraz z rendererem, który wspomaga radiosity. Wartość luminosity obliczana jest

podczas procesu renderowania jako źródło światła i spowija poświatą obiekt dookoła.

Specularity

Jest to moja ulubiona właściwość powierzchni. Wielką szkodą jest to, Ŝe ten bardzo waŜny parametr jest tak często

niezauwaŜany. Właściwie Kolor i Specularity to dwa najbardziej istotne właściwości powierzchni. Specularity obiektu określa

jak mocne rozbłyski i odblaski obiekt ma na sobie i jak światło się załamuje na jego powierzchni. Teraz przypomnij sobie

kiedy wspominałem w jaki sposób ludzie i pogoda wpływają na powierzchnie. MoŜesz uŜyć mapy specularity by pokazać jak

świat pozostawia swoje ślady na obiektach. Takie rzeczy jak smugi na ubraniu, ślady palców, zawilgocenia, wytarcia i inne.

Wszystko to moŜna pokazać na mapie specularity. Specularity działa w bliskości z trzema innymi parametrami – Glossiness,

Bump, i Reflection.

Specularity w połączeniu z Glossiness określa jak rozpięty jest lub zacieśniony obszar gdzie światło pada na

powierzchnię (czyli jak duŜy jest rozbłysk na niej). Obiekt z małą róŜnicą wartości pomiędzy specularity a glossiness ma

bardzo mały rozbłysk, takie właściwości ma np. plastik. Obiekt z duŜą róŜnicą pomiędzy tymi dwoma parametrami będzie

rozciągał światło po o wiele większej powierzchni. Takim parametrem charakteryzuje się np. stary metal (oczywiście poza

metalami wypolerowanymi).

Bump równieŜ uŜywany jest wraz ze specularity. Części wystające bardziej są mocniej odblaskujące. ZaleŜnie od

rodzaju powierzchni specularity będzie większe lub mniejsze. Drawno na przykład staje się jaśniejsze w miejscach startych

podczas gdy metal staje się ciemniejszy. Innym przykładem na współpracę bump i specularity mogą być zadrapania na

powierzchni. Zadrapanie zazwyczaj zbiera bród i kurz i staje się bardzo ciemne z czasem.

Interakcja pomiędzy reflaction a specularity jest dość oczywista. Kiedy przedmiot odbijający otoczenie zostanie

dotknięty przez człowieka, pot z palców pozostaje na nim. Obszar ten staje się więc mniej odbijający otoczenie i

odblaskujący promienie światła. Innym przykładem moŜe być tekstura szyby samochodu, w zimną noc gdy kierowca przetarł

ją szmatką by usunąć zaparowanie. Na szybie pozostaną ślady linii po szmatce. Uczynią one przetarty obszar szyby wiele

mniej odbijający niŜ obszar nie dotknięty szmatką. Prawdopodobnie moŜna powiedzieć, Ŝe na świecie nie istnieje obiekt,

który odbijał by w 100% na całej swojej powierzchni. PoniewaŜ wcześniej czy później coś lub ktoś podziała na niego,

zmieniając jego specularity oraz jego moŜliwości odbijania (relection).

Istnieją dwa podstawowe rodzaje speculatiry – normalne specularity i anistropic specularity. Normalene to gładkie

proste specularity. Podczas gdy anistropowe uŜywane jest do powierzchni o bardzo wąskich wypukłościach wzdłuŜ

powierzchni. Szczegóły poznasz później gdy będę opisywał specularity dokładniej w rozdziale temu poświeconym.

strona 6

PHOTOREALISTIC TEXTURING FOR DUMMIES

Glossiness / Gloss

Tak jak wytłumaczyłem powyŜej Glossiness jest parametrem, który określa jak szeroko światło rozchodzi się po

powierzchni obiektu. W momencie gdy dodajesz specular do powierzchni, musisz uŜyć glossiness by osiągnąć odpowiedni

balans rozpraszania światła. Jak wcześniej wspomniałem plastikowe powierzchnie mają wysoki Gloss (połysk), podczas gdy

niepolakierowane drewno (jak kora), czy niewyszlifowany metal mają niską połyskliwość, niektóre powierzchnie nie

posiadają połysku w ogóle.

Rysunek A: Pierwsza sfera pokazuje wysoki specularity i niski gloss,

podczas gdy druga pokazuje wynik zbliŜonych do siebie wartości

specularity i gloss.

Transparency i Refraction

Transparency(przeźroczystość) to nie to samo co Opacity(nieprzeźroczystość). Jest to wręcz przeciwieństwo. Transparency

opisuje jak bardzo widać przez przedmiot (podczas gdy Opacity opisuje jak nieprzeźroczysty on jest. Obiekt z Opacity = 0%

zniknie ze sceny, podczas gdy przez obiekt z Transparency = 100% będzie moŜna kompletnie widzieć, a on wciąŜ teŜ będzie

widoczny). Oczywiście, rzeczy takie jak szkło, pleksiglas, płyny kryształy i inne mają róŜny stopień Transparency.

Na przeźroczystość wpływa teŜ częściowo specularity obiektu – w szczególności gdy zapocone dłonie zostawiły ślady

na powierzchni. Oczywiście te obszary nie będą tak przeźroczyste jak inne, otaczające je, które nie zostały dotknięte.

Większość substancji, które są przeźroczyste zakrzywia światło ( Refraction ). Zakrzywienia te są zakrzywieniem

promieni światła przenikających przeźroczyste materie. Tworzy to efekt taki jak np. podczas spoglądania przez szklankę

pełną wody na obiekt, który wygląda przez nią jakby był zakrzywiony. RóŜne substancje mają róŜny parametr załamywania

światła. Parametry te moŜna znaleźć prawie wszędzie np. w ksiąŜce do fizyki, manualu twojego programy 3D czy Google.

5 z 32

2009-02-10 13:50

Blender - Polska Strona Blendera, grafika 3d - porady, teksturowanie ..pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: