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jeff smith ’ s

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Publisher: Craig Alesse

Senior Editor/Production Manager: Michelle Perkins

Assistant Editor: Barbara A. Lynch-Johnt

Editorial Assistance from: John S. Loder, Carey A. Maines, C. A. Schweizer

ISBN-13: 978-1-58428-256-3

Library of Congress Control Number: 2008942241

Printed in Korea.

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

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Table of Contents

I NTRODUCTION

Why Head and Shoulders Portraits Sell . . . . . . . . . .6

3. Clothing Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Clothing Guidelines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Long Sleeves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Black and White Clothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

1. Creating Portraits by Design . . . . . . . . . . . . . . . .7

It’s About Them, Not You . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

Meeting Your Clients’ Needs and Desires . . . . . . . . . . .8

Business and Communication . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Creating What the Client Desires . . . . . . . . . . . . . . . .12

Meeting Client Desires Means Making Money . . . . . .13

2. Tools of the Trade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Think Creatively . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Camera Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Camera Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

JPEG File Format in the Studio . . . . . . . . . . . . . . .16

Custom White Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Consistent Exposures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

Occasions for Shooting RAW Files . . . . . . . . . . . .18

Lens Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Camera Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

Subject Seating . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

A Fan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Backgrounds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Work with an Assistant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Beauty Products . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

Food and Beverages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

More to Come . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

Common Problems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Poor Fit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Wrong Undergarments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Unkempt Clothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Jewelry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Using Complete Sets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33

Moving Ahead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36

5. Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Lighting Skills Evolve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

A Note on Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Lighting Descriptions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Auxiliary Lights . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38

Low-Key Setups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38

Background Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38

Hair Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39

Additional Accent Hair Lights . . . . . . . . . . . . . .40

Reflector Under the Subject . . . . . . . . . . . . . . .40

High-Key Setups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40

Background Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40

Fill Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Main Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Distance to the Subject . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Height and Angle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

An Individualized Approach . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Size of the Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Light Modifiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Feathering the Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Test Your Lighting Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Consider Unique Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Parabolics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Spotlights . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Lighting for Close-Ups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Butterfly Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Ring Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

You’re Selling Memories . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

4. Background Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Two Schools of Thought . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Coordinating with the Image Design . . . . . . . . . . . . .29

Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

Lines and Texture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32

6. Posing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

The Head and Face . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

The Face Turned Toward the Main Light . . . . . . .57

Lower the Chin, Lose the Catchlights . . . . . . . . . .58

The Position of the Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

The Tilt of the Head . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

The Traditional Rules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

The Real Rule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Long Hair . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

For the Guys . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

4 JEFF SMITH’S GUIDE TO HEAD AND SHOULDERS PORTRAIT PHOTOGRAPHY

The Neck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

The Shoulders and Arms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66

The Shoulders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66

The Arms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

The Hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

The Expression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72

Mirroring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73

The Perfect Smile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Corrective Posing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Don’t Rely on Digital Fixes . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Explaining Problems with Tact . . . . . . . . . . . . . . .80

Common Problems and Solutions . . . . . . . . . . . . .81

Double Chin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81

Wide or Narrow Faces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82

Ears . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82

Noses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83

Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83

Eyeglasses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83

Baldness . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Larger Body Size . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Posing Styles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86

Business or Yearbook Poses . . . . . . . . . . . . . . . . . .86

Resting Poses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Glamorous Poses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Show More of the Background . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Variations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

Be Observant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97

Don’t Try to Please Everyone . . . . . . . . . . . . . . . . .111

Take Control of Your Business . . . . . . . . . . . . . . . . .112

9. Postproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114

Delegate Postproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114

Standardize Your Procedures . . . . . . . . . . . . . . . . . .116

Our Approach to Enhancement . . . . . . . . . . . . . . . .116

The Skin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116

The Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

Shadowing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

And That’s It! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

Our Approach to Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

Look for Simple Fixes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

For Heavy Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

Liquify . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

Stretching . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

Vignetting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

Clients Pay for Other Corrections . . . . . . . . . . . .120

Prevent Copying . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

Add Your Logo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

Add Texture to the Prints . . . . . . . . . . . . . . . . . .121

Stop Selling Single Portraits . . . . . . . . . . . . . . . . .122

7. Working on Location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Coordinating the Clothing and the Location . . . . . . .98

Including the Background . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100

Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

Skip the On-Camera Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

Studio Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103

Reflectors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104

Look at the Subject’s Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . .106

In Short . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106

8. Customer Service . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107

Donkeys and Lapdogs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107

Establish a Mutually Beneficial Relationship . . . . . . .109

Define Your Market . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110

In Closing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124

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