estrada-i-studio-02-2011-lite.pdf

DVD wewntrz

1952 SAMPLE W STYLISTYCE OLD-SKOOL RAVE

Nagranie płyty

Magazyn muzyków i realizatorów

Nr 2/2011 (173)

cena 16,50 z (w tym 5% VAT)

History of Modern

legendarnej grupy OMD

SKOMPONUJ

UTWÓR DOSKONAY

AKORDY/BAS/MELODIA

HARMONIA/ARANACJA

Podstawy kompozycji dla pocztkujcych

Podpowiedzi dla zaawansowanych

PLUS Materiay dodatkowe na DVD

PLASTIKMAN LIVE

Najnowsza technologia cyfrowa

w zastosowaniach estradowych

Side-Chaining

Zaawansowane wykorzystanie

toru kluczowania sygnau

TEST Y

INDEX 345369 * ISSN 1427-0404

E-mu Shortboard 49 | TC Helicon Voice Live Touch | Vieta Re12

Korg Kaossilator Pro | Proel EZcurve | Eventide Eclipse V.4

Royer R-101 | Rycote InVision USM | Roland V-Combo VR-700

Nakład 12.000 egz.

magazynu

PORADY DLA TWÓRCÓW MUZYKI

Richie Hawtin

Ekstremalny

WSTĘP

twórca, Thomas Edison, posuwał się do różnych forteli, m.in. celowo umieszczał zespół za kurtyną lub nawet

w innym pomieszczeniu, by nagranie wydawało się publiczności zbliżone brzmieniowo do wykonania na żywo,

które usłyszeli jako pierwsze. Na szczęście rozwoju w tym względzie nie dało się zatrzymać i wkrótce sytuacja miała cał-

kowicie się zmienić. Kiedy sprzęt umożliwiający rejestrację wielościeżkową upowszechnił się, nagrania zaczęto dzielić na

koncertowe i studyjne, z tym że te drugie przez pewien czas traktowane były jako poprawne, choć pozbawione ekspresji

charakterystycznej dla scenicznych szaleństw. Muzyka zespołów rockowych lat 60. i 70. kojarzona była bowiem przede

wszystkim z ich występami. W miarę rozwoju technik studyjnych melomani zaczęli jednak krzywić się na niską jakość

techniczną nagrań z koncertów, zbyt długie zapowiedzi, oklaski itd. Nie da się też ukryć, że rozwlekłe (choć efektowne)

solówki były męczące przy wielokrotnym odsłuchu.

Współcześnie granica pomiędzy artystycznym wykonaniem a nagraniem staje się coraz wyraźniejsza. Większy nacisk

kładziony na produkcję nagrań sprawia, że nie traktujemy wykonania jako czegoś skończonego, a raczej materiał do

dalszej obróbki. Wielu artystów ma poważny problem z odwzorowaniem na scenie tego, co powstało w studiu. Powodem

może być zbyt duża ilość wykorzystanych instrumentów, których nie ma kto „obsłużyć”

na żywo, bądź edycja, której nie sposób wykonać w czasie rzeczywistym. W przypadku

muzyki stricte mechanicznej twórcom pozostaje nauczyć się didżejskiego rzemiosła bądź

wkroczyć na trudną i pełną wybojów drogę live-actów.

Dźwięk jest oddzielany od swojego źródła także za sprawą bibliotek sampli, niejedno-

krotnie nagrywanych przez ludzi zamieszkujących odległe kontynenty, mających całko-

wicie inną wrażliwość i podlegających innym uwarunkowaniom kulturowym. Rola wyko-

nawcy coraz częściej ogranicza się do poddostawcy półfabrykatów. Wielu producentów

mogłoby powiedzieć, że w ich utworach gra kubański kongista, francuski saksofonista,

a w tle słychać okrzyki amerykańskiego wokalisty. Pośrednie kształtowanie tych wyko-

nań za pomocą sugestii czy też ich interpretacja przez muzyków (w procesie nagrywania

w kontekście innych partii) nie są wprawdzie możliwe, ale czyż nie większe możliwości

daje nam współczesna technologia, pozwalająca podkraść groove z fragmentów ulubio-

nych nagrań lub podmienić instrumenty w warstwie perkusyjnej? Czy istniejące ogranicze-

nia techniczne są istotne z punktu widzenia obdarzonego wyobraźnią kompozytora? Czy

o autorskim charakterze tworzonej za pomocą środków elektronicznych muzyki decyduje ilość użytych elementów, zróż-

nicowanie źródeł ich pochodzenia, czy może raczej sposób i stopień ich przetworzenia? Trudno jednoznacznie odpowie-

dzieć na to pytanie, ale jedno jest pewne: muzyka jeszcze nigdy nie była tak różnorodna. Ten eklektyzm jest wynikiem

przenikania się gatunków i wszechobecności muzyki, która kształtuje nasz gust. Jeszcze pod koniec lat 90. nieliczne

stacje radiowe mogły pochwalić się fonoteką liczącą kilka czy kilkanaście tysięcy pozycji, co umożliwiało prowadzenie

dowolnej audycji bez uprzedniego przygotowania. Obecnie to my, słuchacze, mamy władzę nad kontentem: do naszej

dyspozycji są setki internetowych stacji radiowych, a za pośrednictwem wirtualnych sklepów mamy dostęp do nagrań

z całego świata.

Komputery wyposażone w innowacyjne oprogramowanie stają się takim samym instrumentem jak niegdyś skom-

plikowana mechaniczna aparatura (choćby fortepian) czy, współcześnie, gramofon w rękach mistrza skreczu. A to, czy

dźwięk zapisany jest w pamięci materiału użytego do budowy strun, wycięty w rowku winylowej płyty, czy też zacho-

wany w pliku dźwiękowym, wobec rosnących możliwości artykulacyjnych wirtualnego instrumentarium przestaje mieć

znaczenie. W tym miesiącu polecamy Waszej uwadze wywiad z jedną z najciekawszych postaci sceny elektronicznej,

kanadyjskim muzykiem, didżejem i eksperymentatorem – Richie Hawtinem. Udowadnia on, że technologia wyzwala

kreatywność i pozwala klubowy live-act zamienić w niezapomniane widowisko. E i S

Maciej Polaski

redaktor prowadzcy

DVD

wewntrz

magazynu

1952 SAMPLE W STYLISTYCE OLD-SKOOL RAVE

History of Modern

legendarnej grupy OMD

Nagranie płyty

Magazyn muzyków i realizatorów

Nr 2/2011 (173)

cena 16,50 z (w tym 5% VAT)

SKOMPONUJ

UTWÓR DOSKONAY

AKORDY/BAS/MELODIA

HARMONIA/ARANACJA

Podstawy kompozycji dla pocztkujcych

Podpowiedzi dla zaawansowanych

PLUS Materiay dodatkowe na DVD

Richie Hawtin

PLASTIKMAN LIVE

Najnowsza technologia cyfrowa

w zastosowaniach estradowych

Nasza okładka

Plastikman Live to najnowsza inicjatywa koncertowa legendarnego twórcy muzyki elektronicznej, jakim jest Richie

Hawtin. Odwiedziliśmy go przed jego występem na imprezie Bestival , by przyjrzeć się zaawansowanej technologii,

z jakiej korzysta.

Ekstremalny

Side-Chaining

Zaawansowane wykorzystanie

toru kluczowania sygnau

INDEX 345369 * ISSN 1427-0404

Nakład 12.000 egz.

E-mu Shortboard 49 | TC Helicon Voice Live Touch | Vieta Re12

Korg Kaossilator Pro | Proel EZcurve | Eventide Eclipse V.4

Royer R-101 | Rycote InVision USM | Roland V-Combo VR-700

TEST Y

Estrada i Studio • luty 2011

P ierwsze nagrania muzyczne były tak dalekie od doskonałości, że podczas prezentacji możliwości fonografu jego

PORADY DLA TWÓRCÓW MUZYKI

WNUMERZE

DVD

wewntrz

magazynu

1952 SAMPLE W STYLISTYCE OLD-SKOOL RAVE

TECHNOLOGIA

66 Synapse Audio Plucked String

Szukasz syntezatora, który potrafi zagra

brzmieniami instrumentów strunowych, ale daje

Ci wiksze moliwoci kreacji barwy ni instru-

menty bazujce na samplach? Zobacz, co oferu-

je Plucked String!

ROZMOWY

68 RichieHawtin

Hamish Mackintosh uda si na jeden z kon-

certów trasy Plastikman Live , by porozmawia

z Richie Hawtinem – legend muzyki elektronicz-

nej – gównie na tematy zwizane z wykorzysty-

wanym przez niego sprztem i oprogramowaniem

Nagranie płyty

Magazyn muzyków i realizatorów

Nr 2/2011 (173)

cena 16,50 z (w tym 5% VAT)

History of Modern

legendarnej grupy OMD

PORADY DLA TWÓRCÓW MUZYKI

SKOMPONUJ

UTWÓR DOSKONAY

AKORDY/BAS/MELODIA

HARMONIA/ARANACJA

Podstawy kompozycji dla pocztkujcych

Podpowiedzi dla zaawansowanych

PLUS Materiay dodatkowe na DVD

94 EkstremalnySide-Chaining

Technik Side-Chain (kluczowanie) mona

stosowa do czego wicej ni tylko do uzy-

skania linii pompujcego basu. W artykule

pokaemy ciekawe sposoby jej uycia do

caych produkcji oraz do rónego typu kreacji

brzmieniowej

88 OMD – History of Modern

Pojawienie si syntezatorów w latach 70. i 80.

zmienio zupenie oblicze muzyki. Przypomina

o tym powrót na scen legendarnego zespou

Orchestral Manoeuvres in the Dark

Richie Hawtin

PLASTIKMAN LIVE

Najnowsza technologia cyfrowa

w zastosowaniach estradowych

Ekstremalny

Side-Chaining

Zaawansowane wykorzystanie

toru kluczowania sygnau

100 Indios Bravos

Indios Bravos to zaoona w 1997 roku pol-

ska grupa grajca rocka, reggae i bluesa.

Zaoycielem i liderem zespou jest twórca i byy

czonek grupy Hey, gitarzysta Piotr Banach.

13 marca 2009 roku ukazaa si pyta zatytuo-

wana Indios Bravos

RELACJE

26 NAMM 2011:

gorce nowoci z Kalifornii

Obszern relacj z tej imprezy znajdziecie w na-

stpnym wydaniu naszego magazynu, ale ju

teraz sygnalizujemy najciekawsze naszym zda-

niem nowoci, o których dowiedzielimy si tu

przed rozpoczciem targów

KONKURS

87 KonkursAbcSoundLab

Wyniki konkursu, w którym nagrod byy pa-

nele akustyczne produkowane przez firm

AbcSoundLab

TEST Y

INDEX 345369 * ISSN 1427-0404

E-mu Shortboard 49 | TC Helicon Voice Live Touch | Vieta Re12

Korg Kaossilator Pro | Proel EZcurve | Eventide Eclipse V.4

Royer R-101 | Rycote InVision USM | Roland V-Combo VR-700

104 Struktura domowego

studia nagra

W czwartej czci naszego cyklu, prezentu-

jcego budow typowego domowego studia

nagra, skupimy si na dwóch elementach

pozwalajcych na nagrywanie sygnau aku-

stycznego: mikrofonach i przedwzmacnia-

czach

Nakład 12.000 egz.

TEMATY Z OKADKI:

Skomponuj utwór doskonay ........................ 78

Plastikman Live............................................ 68

Ekstremalny Side-Chainning ......................... 94

Pyta History of Modern................................ 88

Plucked String na DVD ................................. 66

6 68

MUZYKA

78 Skomponuj utwór doskonay

Moesz mie odpowiednie dwiki, moesz

mie umiejtnoci w zakresie produkcji, ale czy

umiesz poczy to wszystko w jedn cao

bdc utworem muzycznym wywoujcym

ciarki na plecach suchaczy? Zobaczmy, z czego

skada si i jak dziaa muzyka...

104

100

8 88

Estrada i Studio • luty 2011

TESTY

E-mu Shortboard 49 ......................................................... 36

klawiatura sterujca z bankiem brzmie

Eventide Eclipse Harmonizer V.4...................................... 50

procesor efektów

Korg Kaossilator Pro ......................................................... 40

syntezator i sampler fraz

Proel EZcurve .................................................................... 54

dwukanaowy korektor graficzny

3 36

Roland V-Combo VR-700 .................................................. 46

organy elektroniczne

Royer R-101 ....................................................................... 62

mikrofon wstgowy

Rycote InVision USM.......................................................... 60

uniwersalny uchwyt mikrofonowy

TC Helicon Voice Live Touch.............................................. 56

harmonizer wokalowy

Vieta Re-12 ........................................................................ 64

pasywny zestaw gonikowy

4 46

4 40

STAE RUBRYKI

3 Wstp

Wikszy nacisk kadziony na produkcj nagra sprawia, e nie traktujemy

wykonania jako czego skoczonego, a raczej materia do dalszej obróbki

10 Mieszanka

Najnowsze informacje ze wiata producentów oraz dystrybutorów sprztu

i oprogramowania przeznaczonego na scen i do studia

30 Pytania, odpowiedzi, porady

Dzia, w którym znajdziecie odpowiedzi na pytania zadawane w listach do

redakcji oraz na naszym Forum www.eis.com.pl

5 54

109 Zaprenumeruj EiS

Prenumerata EiS jest najtasz i najprostsz form zakupu naszego mie-

sicznika. Przy okazji mona te otrzyma prezent (patrz str. 8)

110 Przylij nam swoje demo

112 Recenzje

114 Rynek EiS

Chcesz co kupi, sprzeda bd zamieni? A moe zaproponowa swoje

usugi lub da prac? To miejsce jest dla Ciebie!

122 Spis DVD

Spis zawartoci pyty DVD: sample, filmy, programy oraz materiay bdce

uzupenieniem artykuów publikowanych w tym numerze EiS

Estrada i Studio • luty 2011

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: