Harold Davis czarno-biały kadr. kreatywna fotografia full scan.pdf

Spistreści

8 Wstęp

122 Warstwydopasowania

Black&White(Czarno-biały)

128 SilverEfexPro

136 Łączeniekonwersjiw Photoshopie

11 Wizja monochromatyczna

12 Przeszłość,teraźniejszośći przyszłość

14 Myśleniew czernii bieli

22 Postrzeganieświataw czernii bieli

26 Technikiwstępnejwizualizacji

30 Kompozycjaczarno-biała

36 Kształti forma

40 Fotografowaniew jasnejtonacji

44 Fotografowaniew ciemnejtonacji

48 Odcienieszarości

52 Szukaniemonochromatycznych

tematów

56 Czerńi bielw nocy

60 Czarno-białeportrety

142 Twórczemożliwościrobieniazdjęć

czarno-białych

144 Oświetleniei zdjęcia

monochromatyczne

148 Tworzenieefektówjasnejtonacji

152 Tworzenieefektówciemnejtonacji

156 TechnikaHDRw czernii bieli

166 Tonowaniei barwienie

174 Kolorselektywny

178 Kolorowaniewłasnoręczne

182 UżywaniekoloruLAB

192 Obrazo zmiękczonejostrości

198 Efektfotograiiotworkowej

202 Solaryzacja

210 Bichromiai trichromia

216 Dodawaniei redukcjaszumu

218 Efektykliszy

220 Modyikacjaaparatuz myślą

o fotograiiw podczerwieni

230 Konwersjanapodczerwień

bezużyciazmodyikowanegoaparatu

67 Fotograiaczarno-biała

w epocecyfrowej

68 Plantworzeniacyfrowychobrazów

czarno-białych

74 ZaletyformatuRAW

76 Czerńi bielw AdobeCameraRAW

82 Czerńi bielw programieLightroom

98 Pracaw Photoshopiez użyciem

wieluwarstwi masek

108 WielokrotneprzetwarzanieRAW

114 Czerńi bielw Photoshopie

116 Mieszaniez czernią

118 Mieszaniekanałów(ChannelMixer)

234 Uwagii zasoby

236 Słowniczek

238 Skorowidz

Wizja monochromatyczna

Przeszłość, teraźniejszość i przyszłość

Kiedy myślimy o najlepszych fotograiach

sprzed epoki cyfrowej, myślimy zazwyczaj

o zdjęciach czarno-białych.

Na myśl przychodzą nam ziarniste obrazy

z czasów II wojny światowej, wspaniałe

krajobrazy amerykańskiego zachodu wyko-

nane przez Ansela Adamsa czy też klasyczne

kompozycje Edwarda Westona wykorzystu-

jące papryki, muszle i nagie modelki. Ten cały

dorobek wpłynął na to, jak ukształtowała się

kolektywna świadomość tematu fotograii

czarno-białej.

robienia zdjęcia. Najlepiej jest zrobić w pełni

kolorowe zdjęcie, niezależnie od tego, czy osta-

teczny obraz ma być kolorowy, czy też czarno-

-biały. O najlepszych metodach opowiem

w części „Fotograia czarno-biała w epoce

cyfrowej”, zaczynającej się na stronie 66.

Nasuwa się wniosek, że wybór pomiędzy

obrazem czarno-białym a kolorowym jest

wirtualny. Innymi słowy, wybór jest kwestią

estetyki, podobną w swej naturze do przedsta-

wienia pracy bazującej wyłącznie na kolorze

niebieskim, wykorzystującej określoną war-

tość ogniskowej lub konkretny obiektyw, albo

ograniczonej do specyicznego tematu. Wybór

prezentacji monochromatycznej nie musi być

dokonywany aż do momentu „po fakcie” —

kiedy zdjęcie zostało już zrobione — ale najlep-

sze obrazy czarno-białe są robione specjalnie

z myślą o prezentacji monochromatycznej.

Oczywiście wraz z wynalezieniem fotograii

kolorowej zaczęliśmy jej używać, np. podczas

seansów wyświetlania slajdów, ale tak na-

prawdę dopiero niedawno fotograia kolorowa

zaczęła być postrzegana jako forma sztuki.

W czasach, gdy do robienia zdjęć używano

kliszy, można było robić albo zdjęcia czarno-

-białe, albo kolorowe. Obydwie techniki

dzieliła wielka przepaść. Amatorzy i fotogra-

fowie pracujący w branży reklamowej robili

zdjęcia kolorowe. Artyści pracowali w trybie

monochromatycznym.

Mówiąc inaczej, swoje zdjęcia danej sceny

możesz przedstawić w kolorze albo w czerni

i bieli. Możesz też podjąć decyzję o przedsta-

wieniu monochromatycznym danej sceny po

sprawdzeniu, jak wyszło dane ujęcie. Obie

omówione metody są poprawne. Ale skoro

obecnie wybór czerni i bieli jest świadomy

i wiąże się z celowym odrzuceniem koloru,

najlepiej podejmować tę decyzję właśnie

w sposób świadomy.

Nieważne jednak, w jaki sposób zdecydu-

jesz się tworzyć obrazy — nauka myślenia

w czerni i bieli to bardzo istotny aspekt pracy.

To oczywiście pewne uproszczenie, ale fak-

tem jest, że posiadacz aparatu 35 mm musiał

zdecydować, jaką kliszę włoży do urządze-

nia i czy będzie robić zdjęcia kolorowe, czy

czarno-białe.

Wraz z nastaniem epoki fotograii cyfrowej

decyzja ta nie jest już tak istotna w momencie

 Strony 10 – 11: Wczesną zimą, chwilę przed zachodem słońca stałem na nadmorskim urwisku na południe od San

Francisco w Kalifornii i fotografowałem nadpływające, długie fale. Chciałem wykorzystać kontrast pomiędzy wyjąt-

kowo jasnymi releksami tworzonymi przez zachodzące słońce a ciemnymi „dolinami”, które tworzyły się pomiędzy

falami. Mając na uwadze fakt, że usunę kolor z tego ujęcia, celowo zrobiłem ciemne zdjęcie (poprzez niedoświetle-

nie) przy bardzo krótkim czasie naświetlania (1/8000 s), dzięki czemu zatrzymałem ruch fal.

190 mm, 1/8000 s, f/7,1, ISO 400, statyw

Czarno-biały kadr. Kreatywna fotograia

 Fotografując wspaniałe spirale muszli łodzika, trudno nie myśleć o klasycz-

nych czarno-białych pracach Edwarda Westona. W przypadku tej całkiem

prostej makrofotograii muszli udało mi się wykorzystać dane koloru w celu

osiągnięcia bardzo dużego zakresu tonalnego czarno-białego obrazu.

makro 50 mm, 8 s, f/32, ISO 100, statyw

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: