ESTRADA I STUDIO - 2008-02.pdf - Gitarzysta & estrada i studio - Marian_Chomik

2 PYTY GRATIS

CD+DVD

ALPHARD | ARKADIUSZ „MALTA” MALCZEWSKI

ARKADIUSZ „MALTA” MALCZEWSKI | BISQUIT

BISQUIT | KAROL ZAKRZEWSKI

KAROL ZAKRZEWSKI

Magazyn muzyków i realizatorów

Nr 2/2008 (137)

cena 14,70 z (w tym 0% VAT)

Gitara

z komputera

Gitara

z komputera

AKUSTYCZNA ADAPTACJA

POMIESZCZE

Wszystko co musisz wiedzie o optymalizacji

pod ktem produkcji dwikowej i muzycznej

eej

pod ktem produkcji dwikowej i muzyczne

APPLE LOGIC 8

nowe moliwoci i nowa cena!

Marantz PMD620

22 eeeo

Uniwersalny rejestrator stereo

TEST Y

Visiv SharpEye 2

Steinberg Groove Agent 3

Brent Averill 1272 | Visiv SharpEye 2

Steinberg Groove Agent 3 | Audient Mico

INDEX 345369 * ISSN 1427-0404

Audient Mico

SM Pro Audio The Mic Thing | Roland SonicCell

Roland SonicCell

Frontier Design Group AlphaTrack

Frontier Design Group AlphaTrack | CME M-Key

CME M-Key

Steinberg WaveLab 6 Essential

Nakład 12.000 egz.

ALPHARD

AKUSTYCZNA ADAPTACJA

Wszystko co musisz wiedzie o optymalizacj

pod ktem produkcji dwikowej i muzyczne

Nowy wygld, nowe funkcje,

nowe moliwoci i nowa cena!

Brent Averill 1272

SM Pro Audio The Mic Thing

WSTP

Punkt odniesienia

ażda osoba pracująca przy realizacji nagrań doskonale wie o tym, że różne monitory odsłuchowe

potrafią różnie brzmieć, nawet jeśli charakteryzują się podobnymi parametrami; ba, nawet gdy

mają identyczne charakterystyki częstotliwościowe. Te ostatnie, swoją drogą, są chyba najmniej

wiarygodnym punktem odniesienia do porównań i oceny brzmienia. Miałem już do czynienia z monito-

rami, które w pomiarach wykazywały się bliską ideału charakterystyką, a brzmiały znacząco gorzej od

monitorów o krzywej częstotliwościowej mocno odchylonej od linii prostej. Nie dość więc, że monitory

różnią się od siebie brzmieniem, to jeszcze pracując w różnych pomieszczeniach, dają zupełnie inne wra-

żenia słuchowe. A ponieważ nie ma idealnych monitorów oraz idealnych pomieszczeń, jak

to jest możliwe, że w ogóle jesteśmy w stanie zmiksować czy zmasterować nagranie tak, że

sprawdzi się w każdym środowisku odsłuchowym?

Głównym powodem takiego stanu rzeczy są właściwości adaptacyjne naszego słuchu,

który dość szybko potrafi się przystosować do serwowanego mu brzmienia. Doświadczeni

realizatorzy potrafią tę cechę znakomicie wykorzystać. Nawet jeśli pracują na nie do

końca doskonałym systemie odsłuchowym, to poprzez porównanie własnej produkcji

z produkcją, którą można uznać za wzorcową, bardzo szybko są w stanie określić, co nale-

ży zmienić w miksie, by uzyskać optymalny efekt. Dlatego tak ważne jest „osłuchanie”

pomieszczenia i monitorów przed każdą pracą. Oprócz rozgrzania sprzętu, doprowadzenia

wzmacniaczy i cewek głośników do właściwej temperatury roboczej w ten właśnie sposób

nastrajamy nasz słuch, aktywując „funkcję automatycznego wyrównywania pasm”. Po

takiej swoistej autokorekcji możemy już przystąpić do pracy, pamiętając o tym, że słuch

należy co jakiś czas odświeżyć np. przez odtworzenie z niewielkim poziomem szumu różo-

wego oraz utworu, który uznajemy za wzorcowy. Uszom trzeba też dać wypocząć, wyłączając wszystko

i rozkoszując się ciszą. Intensywna, wielogodzinna praca z dużym poziomem głośności nigdy nie daje

dobrego efektu. Jeśli przez dwie godziny kręcimy korektorem w poszukiwaniu optymalnego brzmienia

danego instrumentu, to możemy być pewni, że to, co uzyskamy, następnego dnia określimy jako pożało-

wania godne.

Łatwa adaptacja do warunków zewnętrznych to ta cecha słuchu, o której musimy cały czas pamiętać,

by móc świadomie kontrolować efekty naszej pracy. Z tego względu ważne jest też, by otoczenie, w jakim

pracujemy, w jak najmniejszym stopniu wpływało na to, co słyszymy. Niewłaściwie zaadaptowane aku-

stycznie studio może bowiem podczas realizacji dźwięku być równie wielkim problemem. Nawet jeśli

często posługujemy się nagraniami referencyjnymi, to nie mamy żadnej pewności, że pomieszczenie nie

okłamuje nas, podbijając lub tłumiąc określone pasmo basu, mocno koloryzując środek lub istotnie wpły-

wając na odbiór stereofonii.

Tak jak w przypadku monitorów punktem odniesienia jest nagranie wzorcowe, tak w przypadku pomiesz-

czeń naszym punktem odniesienia powinno być odtworzenie ciągu częstotliwości o jednakowym poziomie

i porównanie ich subiektywnej głośności w miejscu odsłuchu. Stosowny plik dźwiękowy, który pozwoli Wam

w ten sposób ocenić akustykę pomieszczenia, znajdziecie na naszej stronie internetowej www.eis.com.pl

(odnośnik Download ). Dodam tylko, że jego zastosowanie jest znacznie szersze niż tylko przy sprawdzaniu

akustyki studia. Odtwórzcie go na dużym systemie nagłośnieniowym PA albo na monitorach scenicznych

podczas próby do koncertu, a szybko się przekonacie, z jakimi problemami będziecie musieli się zmierzyć

podczas pracy.

Wszystko co napisałem wyżej prowadzi do jednej konkluzji: zawsze starajcie się doprowadzić do tego,

by mieć jakiś punkt odniesienia. Perfekcja naszego narządu słuchu polega na tym, że umie się on dopaso-

wać do każdej sytuacji. Jest jak precyzyjny miernik, który sam się kalibruje w trakcie pomiarów. Sprawmy

więc, by ta kalibracja odbywała się całkowicie pod naszą kontrolą.

Tomasz Wróblewski

redaktor naczelny

Laureaci konkursu na remiks

Zespół Chico udostępnił naszym

Czytelnikom do zremiksowania ścieżki

swojego utworu Belong .

Najmniejszy interfejs audio Digidesign,

czyli MBox 2 Micro, ufundowany przez firmę

Digipark, otrzymał

Marcin Gracza „eSeR” z Warszawy

Estrada i Studio • luty 2008

W NUMERZE

TECHNOLOGIA

78 Adaptacja akustyczna

pomieszcze

W naszym artykule skupimy si na akustyce

pomieszcze oraz ich adaptacji na potrzeby pro-

dukcji muzycznych i generalnie zwizanych

z nagrywaniem i edycj dwiku

ROZMOWY

74 Arkadiusz „Malta” Malczewski

Bohater naszego wywiadu spdzi z zespoem

Behemoth miesice w trasach koncertowych,

dzieli trud studyjnej pracy i jest wspóodpowie-

dzialny za brzmienie tej formacji

94 Bisquit

Rozmawiamy z zaoycielami zespou Bisquit,

Joann Wodarsk i Tomaszem Krawczykiem,

a take z Marcinem Gajko, który realizowa ich

debiutanck pyt Inny Smak

98 Gitara z komputera

Praktyczne wykorzystanie

programu RealGuitar

Jeli wspópraca z dobrym gitarzyst jest nie-

moliwa, to RealGuitar jest naszym zdaniem naj-

bliszym prawdzie rozwizaniem wród progra-

mów sucych do emulacji brzmienia gitary.

W naszym artykule pokaemy jak najlepiej wyko-

rzysta jego potencja

104 Tomasz Modliski

Z szefem Alphard Sound Technology ETP rozma-

wiamy o teraniejszoci tej firmy oraz o planach

na przyszo i oryginalnych konstrukcjach, które

zamierza wprowadzi na rynek

106 Warsztaty Magix Samplitude

Zarzdzanie zasobami

programowymi (1)

W artykule omawiamy funkcjonalno oraz mo-

liwoci programu Magix Samplitude w zakresie

korzystania z jego narzdzi sucych do zarz-

dzania plikami i regionami z poziomu odpowied-

nich menaderów

108 Karol Zakrzewski

Karol Zakrzewski, znany te jako Ropa, to ceniony

grafik, twórca teledysków, efektów specjalnych

do filmów oraz animacji reklamowych. Opowiada

m.in. o kulisach tworzenia teledysków z uyciem

najnowoczeniejszych technik trójwymiarowej

grafiki komputerowej

TEMATY Z OKADKI:

Apple Logic 8............................................... 30

Marantz PMD620 ......................................... 48

Adaptacja akustyczna pomieszcze.............. 78

Gitara z komputera ....................................... 98

7 78

7 74

9 98

104

Estrada i Studio • luty 2008

3 30

TESTY

30 Apple Logic 8

sekwencer audio/MIDI (Mac)

36 RolandSonicCell

interfejs audio z moduem brzmieniowym

40 AudientMico

dwukanaowy przedwzmacniacz mikrofonowy

44 Brent Averill 1272

przedwzmacniacz mikrofonowy

3 36

48 MarantzPMD620

przenony rejestrator stereo

50 SM Pro Audio The Mic Thing

przenony ustrój akustyczny

54 Frontier Design Group AlphaTrack

sprztowy sterownik programów audio

58 Steinberg Groove Agent 3

programowy automat perkusyjny (PC/Mac)

62 Visiv SharpEye 2

program do skanowania nut (Win)

STAE RUBRYKI

3 Wstp

Mimo coraz wyszej jakoci monitorów odsuchowych i coraz lepiej brzmi-

cych pomieszcze, o których adaptacji piszemy szeroko w tym numerze EiS,

tylko jedna rzecz tak naprawd decyduje o klasie nagrania. Jest to ludzki such

66 CMEM-Key

klawiatura sterujca USB

70 Steinberg WaveLab 6 Essential

edytor audio

4 40

6 Spis CD i DVD

Spis zawartoci krka CD Audio oraz pyty DVD zawierajcej dane binarne

10 Mieszanka

Najnowsze informacje ze wiata producentów i dystrybutorów sprztu i opro-

gramowania przeznaczonego na scen i do studia

26 Pytania, odpowiedzi, porady

Dzia, w którym znajdziecie odpowiedzi na pytania zadawane w listach do

redakcji oraz na naszym Forum www.eis.com.pl

114 Recenzje

W tym dziale opisujemy ciekawe wydawnictwa pytowe, jakie niedawno poka-

zay si na naszym rynku

6 62

116 Przylij nam swoje demo

Redaktorzy i wspópracownicy EiS oceniaj nagrania przysane do redakcji

przez naszych Czytelników

118 Rynek EiS

Chcesz co kupi, sprzeda bd zamieni? A moe zaproponowa swoje

usugi lub da prac? To miejsce jest dla Ciebie!

126 Zaprenumeruj EiS

Prenumerata EiS jest najtasz i najprostsz form zakupu naszego miesicz-

nika. Przy okazji mona te co wygra (patrz str. 8)

128 W nastpnym numerze

130 Felieton EiS

Estrada i Studio • luty 2008

ESTRADA I STUDIO - 2008-02.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: