Szkola_Fotografowania_Ludzie_Wzbogacanie_zdjecia_kolorem.pdf

(2647 KB) Pobierz

Gdzie szukać miejsca

ryzykujemy odciągnięcie wzroku odbiorcy

od modela. Dla widza musi być jasne, na

co ma patrzeć. O jego uwagę nie powinno

zabiegać nic, czego fotograf świadomie nie

umieścił w swojej pracy.

Powyższa zasada dotyczy wszystkiego, co

może rozpraszać – odpadniętych kawałków

tynku, gniazdek elektrycznych, zacieków

wodnych. Nie oznacza to jednak, że takie rze-

czy powinniśmy zawsze eliminować ze zdję-

cia. Wszystko można kreatywnie wykorzystać.

Jeśli wykonujemy portret młodej osoby, która

dodatkowo lubi jeździć na deskorolce, cieka-

we graffiti z tyłu wcale nie będzie błędem, jeśli

tylko nie zdominuje naszego modela.

Zdjęcie otwierające ten poradnik zostało

wykonane w opuszczonym budynku.

Ciemny korytarz odseparowany od modelki

umiejętną kontrolą głębi ostrości zapewnia

odpowiednią atmosferę. Aby zrobić cieka-

wy portret nie musimy jednak błądzić po

pustostanach. Możemy też poszukać odpo-

wiedniego tła wokół siebie. Wystarczy tylko

trochę pomyśleć, a na pewno uświadomimy

sobie, że codziennie w drodze do pracy prze-

chodzimy obok ceglanego muru o ciemno-

czerwonym kolorze albo mijamy żółtą ścianę

świeżoodnowionej kamienicy. A może nasze

mieszkanie nadaje się do tego typu zdjęć?

Wszystko zależy od inwencji fotografa.

Przy wybieraniu miejsca kierujmy się jedną

zasadą – jak najmniej niepotrzebnych ele-

mentów. Fotografia portretowa to zdjęcia,

w których głównym bohaterem jest czło-

wiek. Jeśli za tło wybierzemy murek, który

urzeknie nas swoim kolorem, ale w paru

miejscach będzie popisany sprayem, wtedy

Ubranie modela

Wykorzystanie koloru to nie tylko tło.

Równie ważne jest, jakie ubranie założy

fotografowana przez nas osoba. Zasada, że

pierwsze wrażenie przy spotkaniu z dru-

gim człowiekiem jest najważniejsze, działa

także w fotografii – gdy odbiorca spojrzy na

Tło uzupełniające sukienkę? Jak najbardziej. Pamiętajmy

jednak, żeby w jakiś inny sposób wskazać odbiorcy, co jest

głównym tematem naszego zdjęcia. Na zdjęciu poniżej

zrobiono to za pomocą małej głębi ostrości

Wzbogacanie

zdjęcia kolorem

SPiS TreŚci:

gdzie szukać miejsca

Ubranie modela

Łączymy barwy

kolorowe oświetlenie

Poprawki w komputerze

Fot. 2

1

2

© www.komputerswiat.pl

1082777227.081.png

1082777227.092.png

1082777227.103.png

1082777227.114.png

1082777227.001.png

1082777227.012.png

1082777227.023.png

1082777227.034.png

Wzbogacanie zdjęcia kolorem

murku może wyglądać ciekawie. Jednak

uważajmy na sytuacje, gdy będziemy mieli

bardzo podobne odcienie danego koloru –

istnieje realne niebezpieczeństwo, że ubra-

nie modela zadziała jak kamuflaż, całko-

wicie wtapiając go w tło. Jedynym rozwią-

zaniem w takiej sytuacji jest zastosowanie

mocnego, kierunkowego oświetlenia, które

spowoduje powstanie cieni na tle. Dzięki

temu uzyskamy na zdjęciu głębię, a jed-

nocześnie postać zostanie odseparowana

od ściany. Aby to zrobić, nie potrzebujemy

wcale nosić ze sobą wszędzie oświetle-

nia studyjnego, ze statywami, softboksami

i dedykowanym zasilaniem. W większości

przypadków, szczególnie gdy mamy do czy-

nienia z sytuacją plenerową – wystarczy po

prostu poczekać na odpowiednią porę dnia.

Chociaż sam portret nie jest do końca

udany (fotograf zbyt mały nacisk położył

na dobranie odpowiedniego tła, przez co

pomiędzy gałęziami prześwituje budynek),

to czapka komponująca się z jesiennymi

liśćmi jest dobrym pomysłem. Jej kolor

pasuje też do wieku dziewczyny

Spray na ścianie, poręcz czy zielony znak

na dole to wszystko elementy odwracające

uwagę od tego, co powinno być tematem

zdjęcia. Nie pozwalajmy na to, aby osoba

portretowana stała się mniej ważna

niż otoczenie, w którym się znajduje

zdjęcie, od razu wyrabia sobie jakieś zdanie

o człowieku znajdującym się w kadrze, na

podstawie tego, jak dobrana jest jego gar-

deroba.

Barwa wiele mówi o charakterze. Kolory

chłodniejsze bardziej kojarzą się z osobami

statecznymi, a cieplejsze sugerują, że mamy

do czynienia z kimś energicznym. Próbujmy

różnych połączeń – bardzo szybko odkry-

jemy, że jeśli ktoś ma na sobie czerwoną

koszulę, będziemy skłonniejsi uznać go za

złośnika, ta sama osoba w żółtym skojarzy

się z radością, niebieski zaś wykreuje wize-

runek spokojny.

Ważna jest nie tylko barwa, ale także jej inten-

sywność. Nawet zimne kolory, które mocno się

rozjaśni, mogą pasować do młodych, rados-

nych ludzi, a wydawałoby się „młodzieżowy”

pomarańcz, tylko przyciemniony, doskonale

sprawdzi się dla osób starszych.

Oprócz samego ubrania większość z nas

nosi także takie dodatki, jak zegarki,

torebki, odtwarzacze MP3 czy biżuterię.

I chociaż o rekwizytach w fotografii por-

tretowej więcej przeczytamy w poradniku

Wprowadzamy rekwizyty do zdjęć , to jed-

nak nie możemy zapominać, że tego typu

rzeczy mają często odmienny kolor od resz-

ty ubioru. Najlepiej unikać wszelkich ele-

mentów metalicznych. Odbijają one światło

i jedynie niepotrzebnie odciągają uwagę od

bohatera naszego zdjęcia, a tego przecież

nie chcemy. Jeśli biżuteria jest subtelna

i nie odwraca uwagi, można ją zostawić bez

szkody dla końcowego efektu. Najłatwiejsza

sprawa ma się z elementami drewnianymi

– jeśli tylko swoimi gabarytami i zbyt krzy-

kliwym kolorem nie przeszkadzają – nie

trzeba ich usuwać.

Podczas przygotowywania się do sesji por-

tretowej musimy zwracać uwagę na takie

szczegóły. To do nas, jako do autorów zdjęć,

należy decyzja, czy dany element powinien

pojawić się w kadrze.

Łączymy barwy

Fotografia młodej dziewczyny ubranej

w seledynową sukienkę na tle zielonego

Para zakochanych. Normalnie różnobarwna

koszulka modelki przeszkadzałaby, jednak

tutaj przysłonięta jest ona ramieniem dziew-

czyny. Zieleń w tle jeszcze podkreśla ciepły

charakter sceny

Przy fotografowaniu osób ciemnoskórych

powinniśmy używać jasnych barw. Tutaj

nawet kask został odpowiednio dobrany

3

4

© www.komputerswiat.pl

1082777227.036.png

1082777227.037.png

1082777227.038.png

1082777227.039.png

Wzbogacanie zdjęcia kolorem

w koszulę koloru niebieskiego, stoi na zie-

lonym tle, ale gdzieś w oddali widać kanar-

kowożółty samochód – możemy być pewni,

że wzrok odbiorcy zostanie przyciągnięty

właśnie w stronę tego ostatniego elementu.

Barwy chłodne mają już o wiele mniejszą

siłę i tak kępka zielonej trawy z pobliskiej

wydmy nie przyciągnie już tak bardzo uwagi,

gdy na pierwszym planie będzie siedzący na

plaży człowiek w czerwonej koszulce.

I chociaż zawsze warto szukać własnych,

ciekawych rozwiązań, to jednak istnieje parę

zasad, które pozwalają uzyskać najciekawszy

efekt przy doborze odpowiednich kolorów:

n Dla podkreślenia kontrastu, używajmy

barw dopełniających się – są to takie kolo-

ry, które na kole leżą dokładnie naprzeciw

siebie. Chociaż w portrecie lepiej spraw-

dza się, gdy barwa zimna stanowi tło dla

barwy ciepłej, to jednak sytuację odwrotną

także zawsze warto wypróbować. Dzięki

użyciu barw dopełniających, zdjęcie nabie-

ra silnego, zdecydowanego charakteru.

n Barwy sąsiednie tworzą harmonię – gdy

wykonywane przez nas zdjęcie powinno

mieć spokojniejszy charakter, szukajmy tła,

którego kolor będzie sąsiadować na kole

barwnym z ubiorem naszego modela. Jest

to szczególnie polecane, gdy osoba foto-

Podobny do otoczenia kolor sukienki sprawia, że

modelki na zdjęciu są mało widoczne. Na dole efekt

ten jest dodatkowo spotęgowany faktem, że kobieta

zajmuje zbyt małą część kadru

czerwony

czerwono-

ioletowy

czerwono-

pomarańczowy

ioletowy

pomarańczowy

niebiesko-

ioletowy

żółto-

pomarańczowy

niebieski

żółty

niebiesko-

zielony

żółtozielony

zielony

grafowana ma odzież utrzymaną w zimnej

kolorystyce.

n Szarości są neutralne – niezależnie od

tego, po której stronie koła barwnego znaj-

duje się kolor, ważne jest też jego nasyce-

nie. Im mniejsze, tym bardziej zbliża się on

do barwy szarej, która jest interpretowana

jako neutralna, pasująca do wszystkich.

Czasami warto przyjść w to samo miejsce

w czasie wschodu słońca albo o jego zacho-

dzie, żeby uzyskać ciekawe efekty. Więcej

na ten temat w poradniku Jak robić zdjęcia

plenerowe .

Aby stworzyć ciekawą fotografię, w której

ważne miejsce zajmuje barwa, trzeba wie-

dzieć, jak je umiejętnie obok siebie zesta-

wiać. Znajomość jednego z kół barwnych

jest doskonałą pomocą dla każdego amatora

fotografii.

Kolory dzielą się na ciepłe i zimne. Chociaż

sam podział jest tak naprawdę umowny

i opiera się głównie na ludzkim, subiektyw-

nym sposobie postrzegania barw, to jest on

dla nas niezwykle cenny. Barwy cieplejsze

mają bowiem tendencję do dominowania

w obrazie. Jeśli nasz model ubrany jest

Kolorowe oświetlenie

Doskonałym pomysłem na wzbogacenie

PAMIĘTAJMY O MOCNYCH PUNKTACH

chociaż barwy chłodne najczęściej poddają się dominacji barw ciepłych, możemy w prosty

sposób sprawić, by zostały zaakcentowane. Pamiętajmy o istnieniu mocnych punktów na

zdjęciu, o których czytaliśmy w poradniku

kilka osób w kadrze . gdy umieścimy jakąś

pozornie mniej wyrazistą barwę w pobliżu

mocnego punktu lub linii dzielącej kadr,

i tak będzie zwracać na siebie uwagę.

Umieszczenie czegoś w pobliżu moc-

nego punktu może być dobre lub złe.

W tym wypadku mamy do czynienia

z drugą możliwością. O naszą uwagę

walczy twarz kobiety oraz jakiś złoty

kształt w po prawej stronie zdjęcia

Wyraźny cień rzucany na ścianę z cegieł sprawia, że modelka zamiast wtapiać się w tło,

odcina się od niego, nawet pomimo podobnej barwy jej koszulki i bielonej powierzchni

5

5

6

© www.komputerswiat.pl

1082777227.040.png

1082777227.041.png

1082777227.042.png

1082777227.043.png

1082777227.044.png

1082777227.045.png

1082777227.046.png

1082777227.047.png

1082777227.048.png

1082777227.049.png

1082777227.050.png

1082777227.051.png

1082777227.052.png

1082777227.053.png

1082777227.054.png

1082777227.055.png

1082777227.056.png

1082777227.057.png

1082777227.058.png

1082777227.059.png

1082777227.060.png

1082777227.061.png

1082777227.062.png

1082777227.063.png

1082777227.064.png

Wzbogacanie zdjęcia kolorem

naszych prac jest zastosowanie kolorowe-

go oświetlenia. Tylko od naszej wyobraźni

zależy, w jaki sposób wykorzystamy tę moż-

liwość. Równie dobrze możemy stworzyć

portret młodego bywalca dyskotek, jak

i oświetlić przy nocnym plenerze kawałek

tła na fioletowo, aby dodać zdjęciu nieco

tajemniczości.

W tym celu najlepiej jest skorzystać z nakła-

danych na źródła światła filtrów barwnych.

Dziś do każdej lampy błyskowej montowa-

nej w gorącą stopkę aparatu można dostać

odpowiednie dla niej kolorowe folie, które

modyfikują otrzymywany kolor. Niektóre

z nich są pomyślane jedynie dla modyfikacji

temperatury barwowej flesza, aby odpo-

wiadała światłu studyjnem, jednak niektóre

mają dawać po prostu kolorowy, ładny efekt.

Do lamp studyjnych, zależnie od ich kon-

strukcji, używa się albo szklanych filtrów,

albo też odpowiednio zabarwionej folii.

Jeśli nie mamy akcesoriów fabrycznych,

to zwykłą półprzezroczystą folię możemy

z powodzeniem wykorzystać przy fleszach

reporterskich. Wystarczy wymyślić sposób

jej mocowania i otrzymamy tanie źródło

kolorowego światła. Pamiętajmy jednak, że

samoróbki w żadnym wypadku nie powinny

dotykać palnika naszej lampy, który podczas

wyzwalania błysku wydziela także dużo

Wszystko, co znajduje się na drodze światła,

osłabia jego siłę. Firmowe filtry zwykle mają

na sobie zapisaną informację, jak mocnej

korekty ekspozycji należy dokonać po ich

założeniu, jednak w przypadku samoróbek

sami będziemy musieli to określić. Najlepiej

zrobić to przed wyjściem na sesję. W tym celu

ustawiamy lampę i aparat w tryb manualny,

następnie w ciemnym pomieszczeniu ustawia-

my wszystko tak, aby zdjęcie było poprawnie

naświetlone (najlepiej dokonywać pomiaru na

szarej karcie, co wyjaśniono w poradniku Jak

zrobić zdjęcie portretowe cz.1 ) . Następnie

nakładamy filtr i sprawdzamy, o ile musimy

zwiększyć moc lampy, by osiągnąć identyczny

rezultat. Wynik zapiszmy i potem po prostu

odpowiednio modyfikujmy ustawienia lamp

podczas sesji.

Przy wykonywaniu fotografii, w których

zamierzamy zastosować filtry barwowe,

sposób balansu bieli jest uzależniony od

docelowego efektu na zdjęciu. Gdy świat-

ło kolorowe będzie jedynie w tle, pomiaru

dokonujemy na świetle głównym, padają-

cym na modela . W przypadku gdy filtr

nałożymy także na światło główne, balans

bieli przeprowadzamy na gołym palniku.

Gdybyśmy zrobili inaczej, aparat próbował-

by tak dobrać parametry, aby zniwelować

działanie modyfikatorów oświetlenia.

USTAWIAJ bAlANS bIelI

beZ fIlTrA

Jak osiągnąć taki efekt? Zawieśmy na ścianie

cekiny i oświetlmy je albo użyjmy lampek

choinkowych

ciepła. W przeciwnym wypadku ryzykuje-

my, że folia wtopi nam się w lampę. Z racji

tego, że lampy studyjne wydzielają zwy-

kle dużo więcej ciepła, wszelkiego rodzaju

domowe modyfikacje oświetlenia powinny

być wykonywane z najwyższą ostrożnością.

Najczęściej na wrotach znajdują się specjal-

ne klipsy, które pozwalają zamontować na

nich folię z dala od źródła światła. Nigdy

nie powinniśmy próbować zmieniać światła

za pomocą nałożenia zbyt wiotkiej folii na

sprzęt (na przykład kolorowej reklamówki

po zakupach), ponieważ istnieje poważne

ryzyko jego uszkodzenia.

aparat jest tylko bezmyślnym urządze-

niem, które nie potrafi samo dostosować

się do zmieniających się warunków oświet-

leniowych. To my musimy wskazać mu,

gdzie w danym świetle znajduje się biała

powierzchnia – dając mu punkt odniesienia

do interpretowania innych barw.

nasze postrzeganie świata bywa czasem

zwodnicze. jeśli podczas sesji oświetliliby-

śmy na zielono modelkę ubraną w białą

kreację, wciąż pamiętalibyśmy o kolorze

tego materiału i gdyby ktoś nas zapytał, na

pewno odpowiedzielibyśmy: „Ta sukienka

była biała”. musimy sobie jednak uświa-

domić, że w porównaniu z wcześniejszymi

warunkami oświetleniowymi ubranie zmie-

niło kolor na zielony.

jeśli więc chcemy pokazać, jak kolor ubrania

zmienia się pod wpływem światła prze-

chodzącego przez zielony filtr, balans bieli

musimy ustawić jeszcze przed jego zało-

żeniem. gdybyśmy balans ustawili później,

kolor ubrania na zdjęciu byłby niemal biały,

a to kłóciłoby się z naszymi założeniami.

Nieważne, czy fotografujemy modelkę w starej

fabryce, czy muzyka na koncercie, efektowne oświet-

lenie w tle stanowi dopełnienie kompozycji

Fot. 14-15

7

8

© www.komputerswiat.pl

1082777227.065.png

1082777227.066.png

1082777227.067.png

1082777227.068.png

1082777227.069.png

1082777227.070.png

1082777227.071.png

1082777227.072.png

1082777227.073.png

Wzbogacanie zdjęcia kolorem

Poprawki w komputerze

W portrecie bardzo ważny jest kolor.

Sterując nasyceniem i jaskrawością barw,

możemy uwypuklić modela lub jego cechy,

podkreślić albo wygasić tło. Lightroom udo-

stępnia w tym celu świetne narzędzia, które,

choć z początku wydają się skomplikowane,

są tak naprawdę dosyć łatwe do opanowa-

nia. Aby dostroić nasycenie i jaskrawość

zdjęcia, wykonujemy następujące kroki.

1 Uruchamiamy program Lightroom

i importujemy zdjęcie, następnie prze-

chodzimy do sekcji .

2 Za pomocą suwaków i regulu-

Twarz modelki ma pomarańczowy zafarb, którego nie udało się usunąć podczas regulacji

balansu bieli

4 Jeżeli mamy problem z zafarbem ,

jemy odpowiednio jaskrawość i nasy-

cenie. Działanie tych dwóch regulacji jest

nieco podobne, dlatego najlepiej same-

mu poeksperymentować z ustawieniami.

Obniżanie jaskrawości ma większy wpływ

na intensywne kolory, podczas gdy zmniej-

szanie nasycenia wpływa równo na wszyst-

kie barwy. Dobrze widać tę zależność,

kiedy maksymalnie obniżymy daną cechę.

Obniżenie jaskrawości daje efekt wyblak-

nięcia , obniżenie nasycenia zmienia zdję-

cie w czarno-białe .

3 Obniżenie jaskrawości przydaje się

możemy poradzić sobie z nim dzięki

selektywnej regulacji nasycenia. Wybieramy

kolor, który jest zbyt intensywny, i zmniej-

szamy suwakiem jego nasycenie .

5 Jeżeli chcemy wzmocnić barwy selek-

tywnie, oddzielnie w cieniach i świat-

łach, możemy użyć funkcji . Górna sekcja

suwaków odpowiada za regulację odcienia

w jasnych miejscach, dolna – w ciemnych.

Środkowy suwak służy do regulacji balansu

pomiędzy zasięgiem cieni i świateł.

6 Suwakiem wybieramy kolor, który

Barwa a monitor

Częstym problemem pojawiającym się

w kontekście fotografii cyfrowej jest złe

oddanie kolorów zdjęcia oglądanego na

monitorze lub wydrukowanego. Zwykle

kłopot polega na tym, że nasze zdjęcia po

edycji i opublikowaniu lub wydrukowaniu

też podczas regulacji kontrastu. Jeżeli

mocno podniesiemy kontrast zdjęcia, nie-

które kolory mogą stać się nienaturalnie

intensywne 1 – delikatne opuszczenie

jaskrawości temu zaradzi 2 .

chcemy zmodyfikować , a następnie,

suwakiem , zwiększamy jego nasycenie.

Możemy także wybrać kolor do edycji ręcz-

nie, klikając na .

1

2

9

10

© www.komputerswiat.pl

1082777227.074.png

1082777227.075.png

1082777227.076.png

1082777227.077.png

1082777227.078.png

1082777227.079.png

1082777227.080.png

1082777227.082.png

1082777227.083.png

1082777227.084.png

1082777227.085.png

1082777227.086.png

1082777227.087.png

1082777227.088.png

1082777227.089.png

1082777227.090.png

1082777227.091.png

1082777227.093.png

1082777227.094.png

1082777227.095.png

1082777227.096.png

1082777227.097.png

1082777227.098.png

1082777227.099.png

1082777227.100.png

1082777227.101.png

1082777227.102.png

1082777227.104.png

1082777227.105.png

1082777227.106.png

1082777227.107.png

1082777227.108.png

1082777227.109.png

1082777227.110.png

1082777227.111.png

1082777227.112.png

1082777227.113.png

1082777227.115.png

1082777227.116.png

1082777227.117.png

1082777227.118.png

1082777227.119.png

1082777227.120.png

1082777227.121.png

1082777227.122.png

1082777227.123.png

1082777227.124.png

1082777227.002.png

1082777227.003.png

1082777227.004.png

1082777227.005.png

1082777227.006.png

1082777227.007.png

1082777227.008.png

1082777227.009.png

1082777227.010.png

1082777227.011.png

1082777227.013.png

1082777227.014.png

1082777227.015.png

1082777227.016.png

1082777227.017.png

1082777227.018.png

1082777227.019.png

1082777227.020.png

1082777227.021.png

1082777227.022.png

1082777227.024.png

1082777227.025.png

1082777227.026.png

1082777227.027.png

1082777227.028.png

1082777227.029.png

1082777227.030.png

1082777227.031.png

1082777227.032.png

1082777227.033.png

1082777227.035.png

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Szkola_Fotografowania_Ludzie_Jak_robic_zdjecia_w_plenerze.pdf (2963 KB)
Szkola_Fotografowania_Ludzie_Jak_zrobic_dobre_zdjecie_grupowe.pdf (3038 KB)
Szkola_Fotografowania_Ludzie_Jak_uchwycic_emocje_na_zdjeciu.pdf (2352 KB)
Szkola_Fotografowania_Ludzie_Wzbogacanie_zdjecia_kolorem.pdf (2647 KB)
Szkola_Fotografowania_Ludzie_Jak_zrobic_zdjecia_do_dokumentow.pdf (1282 KB)

Inne foldery tego chomika:

Zgłoś jeśli naruszono regulamin